Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...
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justifient certaines de leurs nouvelles attributions par le fait que leurs textes ressemblentà ceux des attributions médiévales avérées. Néanmoins, les suggestions des éditeursmontrent une très fine observation du style poétique du Chancelier. De plus, quelquesunesdes compositions sont transcrites en notation moderne.Presque un siècle plus tard, l’hymnologue Joseph Szövérffy publie un volumeconsacré à l’édition des textes latins des conduits sur toute la période du Moyen Âge 112 .Les textes ainsi assemblés sont très divers puisque les conduits des sources de Saint-Martial côtoient ceux de la période de Notre-Dame. La démarche que l’on découvre enintroduction est intéressante. L’auteur cherche à classer cet immense corpus non passelon des critères formels ou encore chronologiques, mais selon un classementthématique qui donne un aperçu du contenu de ces textes. Le problème de la fonctiondes conduits est posé, et cette édition montre des familles thématiques qui contribuent àmieux comprendre la diversité des conduits et leur usage supposé.À ce jour, il n’existe aucune édition musicale complète du corpus en tant quetel. Pourtant la totalité des compositions existe en transcription dans diverses éditionsdont la problématique n’est pas de présenter la musique de Philippe le Chancelier maisde mettre à disposition une anthologie consacrée à un genre ou une source. Tous lesgrands manuscrits du XIII e siècle ont fait l’objet d’un travail de transcription. Nousprésenterons d’abord les éditions des conduits car ce genre représente la plus grandepart du corpus. Ensuite, seront évoquées les collections musicales où l’on peut lire lesmotets et prosules de Philippe le Chancelier.L’édition la plus conséquente consacrée aux conduits est à l’initiative deGordon A. Anderson et a pour titre Notre-Dame and Related Conductus 113 . L’éditionmonumentale fait suite à la constitution d’un catalogue très large qui classe par sourcesl’ensemble des conduits dits « de Notre-Dame » 114 . Ce catalogue est plus complet, maismoins clair que celui qui termine le volume de Robert Falck 115 . Le répertoire des112 Joseph SZÖVÉRFFY, Lateinische Conductus-Texte des Mittelalters, Ottawa, 2000.113 Gordon A. ANDERSON (éd.), Notre-Dame and Related Conductus, Opera Omnia, 11 vol., Henryville,1981.114 Gordon A. ANDERSON, « Notre-Dame and Related Conductus, A Catalogue Raisonné », MiscellaneaMusicologica, Adelaide Studies in Musicology, VI (1972), p. 153-230, et VII (1975), p. 1-81. Il estregrettable que ce catalogue raisonné soit aussi peu accessible et si compliqué à utiliser (à cheval surdeux volumes et sans répertoire des sources). Il aurait pu figurer en introduction à l’édition.115 Robert FALCK, The Notre Dame Conductus : A Study of the Repertory, Henryville-Ottawa-Binningen,1981.54
conduits est ordonné selon un système de lettres de A à R, qui conjugue les critèresformels et musicaux aux répartitions et concordances dans les sources. À l’intérieur dechaque classe, les conduits sont rangés selon leur apparition dans les sources. C’est lemanuscrit W1 qui sert de référence pour organiser les familles, et en deuxième lieu, lemanuscrit F. L’édition de l’ensemble des conduits s’organise selon les mêmes critères.Le tableau 2 fait la synthèse du contenu des onze volumes qui composent cette éditionmonumentale :Tableau 2Organisation du catalogue de Gordon A. AndersonClasse Contenu Nombrede conduitsABCDEFGHIJKLMNOPQRconduits-motets transmis parmi les fascicules de conduitsconduits à 4 voixconduits à 3 voix dans les 4 sources centralesconduits à 3 voix dans les 3 sources centralesconduits à 3 voix dans les 3 sources centralesconduits à 3 voix unica dans les sources centralesconduits à 2 voix dans 4 sources centralesconduits à 2 voix dans 3 sources centralesconduits à 2 voix dans 2 sources centralesconduits à 2 voix unica dans les sources centralesconduits monodiques dans le 10 e fascicule de Fconduits monodiques dans les sources périphériques (related)rondeaux monodiques latins dans le 11 e fascicule de Frondeaux monodiques latins dans les sources périphériquesconduits à 3 voix dans les sources périphériquesconduits à 2 voix dans les sources périphériquesconduits dont seul le texte est préservéconduit dont seul l’incipit est préservé133841434933355983189604551487349Vol.IIIIIIIVVVIVIIVIIIIXXXILes conduits de Notre-Dame forment ainsi un « répertoire » mis en évidencepar un réseau de sources hiérarchisées dans leur proximité avec la cathédrale Notre-Dame. Le noyau central est formé par les compositions qui possèdent le plus deconcordances dans les sources parisiennes 116 . Chaque volume se partage en deux temps :d’une part l’édition des textes, tous traduits en anglais, d’autre part l’édition musicale.Les commentaires critiques sont relégués en fin de volume. L’édition des textess’accompagne souvent de courtes notes explicatives faisant preuve d’une grande116 Cette conception des conduits est aujourd’hui largement nuancée par les musicologues qui insistent surl’hétérogénéité de ce corpus et sur le fait que le manuscrit de Florence représente une collectionlargement étalée dans l’espace et dans le temps. Voir Nicky LOSSEFF, The Best Concords, PolyphonicMusic in Thirteenth-Century Britain, New York-Londres, 1994, chapitre 1.55
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justifient certaines de <strong>le</strong>urs nouvel<strong>le</strong>s attributions par <strong>le</strong> fait que <strong>le</strong>urs textes ressemb<strong>le</strong>ntà ceux des attributions médiéva<strong>le</strong>s avérées. Néanmoins, <strong>le</strong>s suggestions des éditeursmontrent une très fine observation du sty<strong>le</strong> poétique du <strong>Chancelier</strong>. De plus, quelquesunesdes compositions <strong>son</strong>t transcrites en notation moderne.Presque un sièc<strong>le</strong> plus tard, l’hymnologue Joseph Szövérffy publie un volumeconsacré à l’édition des textes latins des conduits <strong>sur</strong> toute la période du Moyen Âge 112 .Les textes ainsi assemblés <strong>son</strong>t très divers puisque <strong>le</strong>s conduits des sources de Saint-Martial côtoient ceux de la période de Notre-Dame. La démarche que l’on découvre enintroduction est intéressante. L’auteur cherche à classer c<strong>et</strong> immense corpus non passelon des critères formels ou encore chronologiques, mais selon un classementthématique qui donne un aperçu du contenu de ces textes. Le problème de la fonctiondes conduits est posé, <strong>et</strong> c<strong>et</strong>te édition montre des famil<strong>le</strong>s thématiques qui contribuent àmieux comprendre la diversité des conduits <strong>et</strong> <strong>le</strong>ur usage supposé.À ce jour, il n’existe aucune édition musica<strong>le</strong> complète du corpus en tant qu<strong>et</strong>el. Pourtant la totalité des compositions existe en transcription dans diverses éditionsdont la problématique n’est pas de présenter la musique de <strong>Philippe</strong> <strong>le</strong> <strong>Chancelier</strong> maisde m<strong>et</strong>tre à disposition une anthologie consacrée à un genre ou une source. Tous <strong>le</strong>sgrands manuscrits du XIII e sièc<strong>le</strong> ont fait l’obj<strong>et</strong> d’un travail de transcription. Nousprésenterons d’abord <strong>le</strong>s éditions des conduits car ce genre représente la plus grandepart du corpus. Ensuite, seront évoquées <strong>le</strong>s col<strong>le</strong>ctions musica<strong>le</strong>s où l’on peut lire <strong>le</strong>smot<strong>et</strong>s <strong>et</strong> prosu<strong>le</strong>s de <strong>Philippe</strong> <strong>le</strong> <strong>Chancelier</strong>.L’édition la plus conséquente consacrée aux conduits est à l’initiative deGordon A. Ander<strong>son</strong> <strong>et</strong> a pour titre Notre-Dame and Related Conductus 113 . L’éditionmonumenta<strong>le</strong> fait suite à la constitution d’un catalogue très large qui classe par sourcesl’ensemb<strong>le</strong> des conduits dits « de Notre-Dame » 114 . Ce catalogue est plus comp<strong>le</strong>t, maismoins clair que celui qui termine <strong>le</strong> volume de Robert Falck 115 . Le répertoire des112 Joseph SZÖVÉRFFY, Lateinische Conductus-Texte des Mittelalters, Ottawa, 2000.113 Gordon A. ANDERSON (éd.), Notre-Dame and Related Conductus, Opera Omnia, 11 vol., Henryvil<strong>le</strong>,1981.114 Gordon A. ANDERSON, « Notre-Dame and Related Conductus, A Catalogue Rai<strong>son</strong>né », MiscellaneaMusicologica, Adelaide Studies in Musicology, VI (1972), p. 153-230, <strong>et</strong> VII (1975), p. 1-81. Il estregr<strong>et</strong>tab<strong>le</strong> que ce catalogue rai<strong>son</strong>né soit aussi peu accessib<strong>le</strong> <strong>et</strong> si compliqué à utiliser (à cheval <strong>sur</strong>deux volumes <strong>et</strong> sans répertoire des sources). Il aurait pu figurer en introduction à l’édition.115 Robert FALCK, The Notre Dame Conductus : A Study of the Repertory, Henryvil<strong>le</strong>-Ottawa-Binningen,1981.54
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