Philippe le Chancelier et son oeuvre : Ã©tude sur l'Ã©laboration d'une ...

More documents

Recommendations

Info

456
N°2Fontis in rivulumDescription2 triples strophes et 4 simplesBibliothèque et cote Florence, Biblioteca Laurenziana, Pluteus 29.1Localisation dans le manuscrit Fascicule 10, f°418-419Concordances avec les manuscrits strophe 1 : Hu, f°158musicauxConcordances sans notationmusicaleMatière musicale préexistanteContrafactaFac simileTranscriptionsOxAdd, f°62r et f°123ZüC58, f°148rStrophes 1, 4, 7-10 : Da, f°3vDittmer-FAnglès-HuAnderson-NDcond.Anglès-HuGillinghamÉditions du texte AH 21, 146SzövérffyRothInventairesLittératureAnderson K6Falck n°130457
Page 9 and 10:
nouveau texte pour une partie music
Page 12 and 13:
est donc morcelée, mais se conçoi
Page 15 and 16:
Chapitre 1 :Poésie et prédication
Page 17 and 18:
ambitions nouvelles de l’usage de
Page 19 and 20:
objectifs des études bibliques. La
Page 21 and 22:
apporte la documentation, un moment
Page 23 and 24:
frange de la société laïque insa
Page 25 and 26:
la catégorie des maîtres 25 . De
Page 27 and 28:
Le sermon peut être pourvu d’une
Page 29 and 30:
elativement nouveau à la fin du XI
Page 31 and 32:
au milieu du XII e siècle, comme s
Page 33 and 34:
Chapitre 2 :Philippe le Chancelier,
Page 35 and 36:
connaissent des moments forts en 12
Page 37 and 38:
égard. Dans les années 1860, les
Page 39 and 40:
ecommande Philippe à plusieurs sai
Page 41 and 42:
parties de l’Église pour constit
Page 43 and 44:
manifeste dans son travail et ses
Page 45 and 46:
2.2 L’œuvre de Philippe le Chanc
Page 47 and 48:
2.2.2 Philippe le Chancelier, préd
Page 49 and 50:
nouvelle 98 . Le sermon est intégr
Page 51 and 52:
nombre des sermons édités est tro
Page 53 and 54:
ces textes 109 . Les musicologues,
Page 55 and 56:
conduits est ordonné selon un syst
Page 57 and 58:
échanges de textes et de mélodies
Page 59 and 60:
Hans Tischler a également entrepri
Page 61 and 62:
s’il traite de tout le Moyen Âge
Page 63 and 64:
En 1987, Peter Dronke propose de fa
Page 65 and 66:
Orléans), ils font appel aux même
Page 67 and 68:
l’œuvre philosophique du Chancel
Page 69 and 70:
terme de possibilités créatrices
Page 71 and 72:
conduits polyphoniques. Aucune des
Page 73 and 74:
sources 168 . La démarche de Nicky
Page 75 and 76:
l’objet d’un développement con
Page 77 and 78:
Chapitre 3 :Un corpus de conduits m
Page 79 and 80:
de ce manuscrit, un certain Albertu
Page 81 and 82:
- le motet Agmina milicie ;- Les de
Page 83 and 84:
compositions se faisait de mémoire
Page 85 and 86:
le dixième, c’est-à-dire l’av
Page 87 and 88:
433r433v434r435r435v436r437r437v438
Page 89 and 90:
nommés « goliards ». Six conduit
Page 91 and 92:
n’accède au poste de chancelier)
Page 93 and 94:
Les diverses techniques de composit
Page 95 and 96:
Le rapport du texte à la musique d
Page 97 and 98:
De tels procédés sont décrits da
Page 99 and 100:
Quo vadis quo 2 strophes (16) 4, 6,
Page 101 and 102:
participe à ce qui constitue le c
Page 103 and 104:
célébrations était l’objectif
Page 105 and 106:
3.4.2 Les compositions de circonsta
Page 107 and 108:
Partie II :Vingt conduits moraux de
Page 109 and 110:
Le manuscrit médiéval est un obje
Page 111 and 112:
parvenues dans d’autres sources d
Page 113 and 114:
théoricien ne formule clairement c
Page 115 and 116:
chercher à trouver une réponse g
Page 117 and 118:
6. Report des textes sous la mélod
Page 119 and 120:
2. Hauteurs de notesL’ambitus des
Page 121 and 122:
Chapitre 1 :Homo natus ad laborem /
Page 123 and 124:
exergue du fascicule consacré aux
Page 125 and 126:
Le vers d’incipit est isolé de l
Page 127 and 128:
Le premier motif ascendant (encercl
Page 129 and 130:
sons du texte. Une fois de plus, la
Page 131 and 132:
Philippe le Chancelier dans les con
Page 133 and 134:
Chapitre 2 :Fontis in rivulumCe con
Page 135 and 136:
Le texte complexe de Fontis in rivu
Page 137 and 138:
aux sens. Cette entrée en matière
Page 139 and 140:
Ces jeux d’écho de part et d’a
Page 141 and 142:
tels décalages se produisaient lor
Page 143 and 144:
ésonner. Le trajet descendant du r
Page 145 and 146:
à toucher une élite, la mélodie
Page 147 and 148:
La strophe suivante (6) est un autr
Page 149 and 150:
Chapitre 3 :Ad cor tuum revertereLe
Page 151 and 152:
- l’utilisation de l’impératif
Page 153 and 154:
Pas de reposToute la première stro
Page 155 and 156:
vers 5vers 6La quadruple répétiti
Page 157 and 158:
antécédentconséquentLe mélisme
Page 159 and 160:
Conduit, strophes 3 et 4 Texte bibl
Page 161 and 162:
Chapitre 4 :Quid ultra tibi facereC
Page 163 and 164:
des sonorités. Cette rupture survi
Page 165 and 166:
vers 5 (C) vers 6 (D) vers 7 (E)ver
Page 167 and 168:
marcet occio, strophe 3, vers 5 et
Page 169 and 170:
Chapitre 5 :Vanitas vanitatumLe con
Page 171 and 172:
L’ensemble de la mélodie de ce c
Page 173 and 174:
vers donne donc l’impression d’
Page 175 and 176:
Chapitre 6 :Excutere de pulvereCe c
Page 177 and 178:
L’octosyllabe est partagé en deu
Page 179 and 180:
La ponctuation ménagée à la fin
Page 181 and 182:
Cela n’est sans doute pas le but
Page 183 and 184:
Chapitre 7 :Ve mundo a scandalisCe
Page 185 and 186:
Il existe ainsi une certaine contin
Page 187 and 188:
presque symétrique dans laquelle l
Page 189 and 190:
cadences, l’exploitation progress
Page 191 and 192:
Chapitre 8 :Quo me vertam nescioLa
Page 193 and 194:
Animus in loculisEt in questu cura.
Page 195 and 196:
finale. Cette cadence conclusive es
Page 197 and 198:
Ce motif constitue un climax qui se
Page 199 and 200:
La situation d’énonciation du co
Page 201 and 202:
scripturaire renvoie ici certaineme
Page 203 and 204:
Chapitre 9 :O labilis sortisCe long
Page 205 and 206:
Strophe 1ababbbba : -atusStrophe 2a
Page 207 and 208:
vers, la rime interne à la césure
Page 209 and 210:
On peut se demander si, dans la pra
Page 211 and 212:
- strophe I : ambitus de do à ré
Page 213 and 214:
encore de synthétiser les notions
Page 215 and 216:
suggérés par les images et en dé
Page 217 and 218:
Chapitre 10 :Quo vadis quo progrede
Page 219 and 220:
Strophe 1, vers 15 et 16 Strophe 2,
Page 221 and 222:
Les syllabes des verbes fugis, dese
Page 223 and 224:
Les deux vers qui suivent (vers 13
Page 225 and 226:
Chapitre 11 :Homo qui semper moreri
Page 227 and 228:
Les deux strophes mélodiques sont
Page 229 and 230:
de délimiter les deux quatrains qu
Page 231 and 232:
L’opposition est d’autant plus
Page 233 and 234:
qui négocient la nourriture et le
Page 235 and 236:
Chapitre 12 :Bonum est confidereLe
Page 237 and 238:
croisées se placent de manière pr
Page 239 and 240:
syllabiques et les monnayages n’e
Page 241 and 242:
suivants reprennent la broderie, ma
Page 243 and 244:
En effet, l’anaphore de ubi des v
Page 245 and 246:
imposée par le saut d’octave ent
Page 247 and 248:
Conduit strophe 3 Texte biblique R
Page 249 and 250:
Chapitre 13 :Homo vide que pro te p
Page 251 and 252:
Strophe 1 Strophe 2 Strophe 3Homo v
Page 253 and 254:
Ce motif sert d’incipit aux vers
Page 255 and 256:
- La langue qu’il emploie est sim
Page 257 and 258:
Chapitre 14 :Nitimur in vetitumLe t
Page 259 and 260:
M’accomplist ma volenteit ? 96L
Page 261 and 262:
Le texte de la strophe 1 pour ce ve
Page 263 and 264:
antiques sont rares dans les condui
Page 265 and 266:
Chapitre 15 :Homo consideraCe condu
Page 267 and 268:
Strophe 2 : Vers 7-11 Vers 12-16 Ve
Page 269 and 270:
Toutes deux commencent et se termin
Page 271 and 272:
Conduit, strophe 2 Texte biblique r
Page 273 and 274:
Chapitre 16 :O mens cogitaCe long c
Page 275 and 276:
Les enchaînements de vers de longu
Page 277 and 278:
evanche, les vers courts sont un é
Page 279 and 280:
Strophe 3Mises bout à bout, toutes
Page 281 and 282:
cc). À cela, on peut ajouter une a
Page 283 and 284:
Chapitre 17 :Veritas equitasVeritas
Page 285 and 286:
expriment. Les trois strophes de te
Page 287 and 288:
L’organisation répétitive en tr
Page 289 and 290:
celle de la cadence finale (-io -it
Page 291 and 292:
Les invocations allégoriques de la
Page 293 and 294:
L’état de déliquescence de l’
Page 295 and 296:
Chapitre 18 :Cum sit omnis caro fen
Page 297 and 298:
Étienne Langton 123 . L’activit
Page 299 and 300:
vers 3vers 6Le refrain intervient e
Page 301 and 302:
Texte Citations scripturaires Réf
Page 303 and 304:
Chapitre 19 :Suspirat spiritusCe co
Page 305 and 306:
prudemment écartée 132 . En l’
Page 307 and 308:
La lyrique courtoise introduit souv
Page 309 and 310:
Suspirat spiritusCe vers s’adapte
Page 311 and 312:
à la fin d’un conduit, pour illu
Page 313 and 314:
Chapitre 20 :Homo natus ad laborem
Page 315 and 316:
personne du singulier avec de nombr
Page 317 and 318:
ne comporte aucune cauda introducti
Page 319 and 320:
mortelle, est l’un des lieux comm
Page 321 and 322:
Partie III :La « fabrique » des c
Page 323 and 324:
La lecture du corpus des conduits m
Page 325 and 326:
textes des conduits moraux de Phili
Page 327 and 328:
Chapitre 1 :Rhétorique et musique1
Page 329 and 330:
Dans la seconde moitié du XI e si
Page 331 and 332:
Ces traités sont inspirés des tex
Page 333 and 334:
L’anaphore d’adjectifs ou de no
Page 335 and 336:
ovile ovium 38 ; vanitas vanitatum
Page 337 and 338:
vers 4vers 5Ainsi, l’effet de la
Page 339 and 340:
La mélodie revient au fa sur chaqu
Page 341 and 342:
La seconde proposition musicale est
Page 343 and 344:
que sont les vers et leurs rimes, e
Page 345 and 346:
elle sur les cadres poétiques impo
Page 347 and 348:
v.8 v.9v.10 v.11 v.12v.13 v.14v.15
Page 349 and 350:
Il n’y a donc pas de règle qui s
Page 351 and 352:
structure et le passage d’un vers
Page 353 and 354:
Un seul des conduits ne change pas
Page 355 and 356:
charmer des propositions formelles
Page 357 and 358:
terminer, placés à la fin de son
Page 359 and 360:
Le rôle conclusif du texte en lui-
Page 361 and 362:
AntécédentConséquentOn relève l
Page 363 and 364:
prendre la mesure de l’importance
Page 365 and 366:
de la musique Jean de Garlande 63 .
Page 367 and 368:
l’appréhension de la structure e
Page 369 and 370:
(n°5), la florificatio vocis suivi
Page 371 and 372:
quel que soit le niveau auquel elle
Page 373 and 374:
conduits. La dynamique structurelle
Page 375 and 376:
Chapitre 2 :Élaboration d’un dis
Page 377 and 378:
Pour en revenir aux conduits, l’u
Page 379 and 380:
critères qui unissent les œuvres
Page 381 and 382:
diversité des styles et des outils
Page 383 and 384:
et les sermons2.2 Le registre moral
Page 385 and 386:
performances chantées 85 . Son hyp
Page 387 and 388:
claves Christi reicitis.Vos, lupi f
Page 389 and 390:
ajoutées pour recréer l’atmosph
Page 391 and 392:
sont le procédé le plus utilisé.
Page 393 and 394:
« Praedicatio enim in se, non debe
Page 395 and 396:
« Quam diu autem anima est in stat
Page 397 and 398:
celles de la simple séduction de l
Page 399 and 400:
affleurement ponctuel montre la per
Page 401 and 402:
d’éviter la lassitude et, par l
Page 403 and 404:
source d’inspiration inépuisable
Page 405 and 406: de Paris. Des sources telles que le
Page 407 and 408: où Philippe compose ses conduits,
Page 409 and 410: 13 Homo vide que pro te Le Christ L
Page 411 and 412: 2 e groupe : Ces conduits s’adres
Page 413 and 414: 17. Veritas equitas - Strophes cour
Page 415 and 416: Les auditoires concernés par les c
Page 417 and 418: ConclusionQuomodo cantabimus cantic
Page 419 and 420: et musical à son contenu nous a se
Page 421 and 422: différents auditoires apporte une
Page 423 and 424: trouvent un espace signifiant, qu
Page 425 and 426: Bibliographie425
Page 427 and 428: Éditions des textesAuteursADAM DE
Page 429 and 430: WALTER ODINGTON :HAMMOND, Frederick
Page 431 and 432: IDEM, « The Image of the Jongleur
Page 433 and 434: DAHAN, Gilbert, L’exégèse de la
Page 435 and 436: IDEM, « L’influence littéraire
Page 437 and 438: IDEM, « La rhétorique honteuse et
Page 439 and 440: CROCKER, Richard L., « Musica Rhyt
Page 441 and 442: IDEM, « A New Etiology and Etymolo
Page 443 and 444: MICHEL, Alain (éd.), Rhétorique e
Page 445 and 446: SCHÜPPERT, Helga, Kirchenkritik in
Page 447 and 448: Index des noms médiévauxADAM DE S
Page 449 and 450: Gedeonis area, 80, 84Homo considera
Page 451 and 452: Université de PoitiersÉcole docto
Page 453 and 454: N° 1Homo natus ad laborem tui stat
Page 455: 455
Page 459 and 460: 6.Gemmarum hauriuntfulgores oculis.
Page 461 and 462: 461
Page 463 and 464: N°3Ad cor tuum revertereDescriptio
Page 465 and 466: 465
Page 467 and 468: N°4Quid ultra tibi facereDescripti
Page 469 and 470: 5.6.Quasi non ministeriumcreditum s
Page 471 and 472: N° 5Vanitas vanitatumDescription3
Page 473 and 474: 473
Page 475 and 476: N° 6Excutere de pulvereDescription
Page 477 and 478: N°7Ve mundo a scandalisDescription
Page 479 and 480: 479
Page 481 and 482: N°8Quo me vertam nescioDescription
Page 483 and 484: 483
Page 485 and 486: N°9O labilis sortis humane statusD
Page 487 and 488: 487
Page 489 and 490: N°10Quo vadis quo progrederisDescr
Page 491 and 492: 491
Page 493 and 494: N°11Homo qui semper morerisDescrip
Page 495 and 496: 495
Page 497 and 498: N°12Bonum est confidereDescription
Page 499 and 500: 499
Page 501 and 502: DescriptionBibliothèque et coteLoc
Page 503 and 504: N°14Nitimur in vetitumDescription5
Page 505 and 506: 5. Quid ergo miserrime.quid dices.
Page 507 and 508:
N°15Homo consideraDescription3 str
Page 509 and 510:
3. Vide ne differas.vide ne deseras
Page 511 and 512:
N°16O mens cogitaDescription4 doub
Page 513 and 514:
V 8.9.iam recogitade temporisiactur
Page 515 and 516:
N°17Veritas equitasDescription9 tr
Page 517 and 518:
IV 10. Latet dubiemalitieferburaLa
Page 519 and 520:
26. Nulla studiofit protectio.iugo
Page 521 and 522:
1 querit : ré ; torpor et livor :
Page 523 and 524:
4 Omnes querunt : ré ré ré do ;
Page 525 and 526:
N° 18Cum sit omnis caro fenumDescr
Page 527 and 528:
527
Page 529 and 530:
N°19Suspirat spiritusDescription8
Page 531 and 532:
6.7.8.Dei iustitiainter nos iudicet
Page 533 and 534:
N°20Homo natus ad laborem / et avi
Page 535 and 536:
Manuscrits contenants les conduits
Page 537 and 538:
Un sermon des Distinctiones super p
Page 539 and 540:
profundum laci 35 . Et Lucas X Vide
Page 541 and 542:
Cantandum tertio est Christo in Asc
Page 543 and 544:
Table des matièresREMERCIEMENTS ..
Page 545:
N°12 BONUM EST CONFIDERE..........
show all

Philippe le Chancelier et son oeuvre : Ã©tude sur l'Ã©laboration d'une ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?