10.07.2015
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IDEM, « Philip the Chancellor and the Heresy Inquisition in Northern France, 1235-1236 », Viator, XXXVII (2006), p. 241-254.TREITLER, Leo, « Regarding Meter and Rhythm in the Ars Antiqua », The MusicalQuarterly, LXV/4 (1979), p. 524-558.IDEM, « Once More, Music and Language in Medieval Song », Essays on MedievalMusic: in Honor of David G. Hugues, Cambridge, 1995, p. 441-469.IDEM, With Voice and Pen, Cambridge, 2003.WALTHER, Hans, Das Streitgedicht in der lateinischen Literatur des Mittelalters,Munich, 1920.WERF, Hendrik van der, Integrated Directory of Organa, Clausulae, and Motets of theThirteenth Century, Rochester-New York, 1989.WHITCOMB, Pamela K., The Manuscript London, British Library, Egerton 274 : A Studyof its Origin, Purpose and Musical Repertory in Thirteenth-Century France,Ph.D. Diss., University of Texas, Austin, 2000.WILMART, André, « Poèmes de Gautier de Châtillon dans un manuscrit de Charleville »,Revue Bénédictine, XLIX (1937), p.121-169 et 322-365.IDEM, « Florilège mixte de Thomas Bekynton », Mediaeval Renaissance Studies, I(1941-1943), p. 41-84.WRIGHT, Craig, « Leoninus, Poet and Musician », JAMS, XXXIX/1 (1986), p. 1-35.IDEM, Music and Ceremony at Notre Dame of Paris, 500-1500, Cambridge, 1989.ZUMTHOR, Paul, La lettre et la voix. De la « littérature » médiévale, Paris, 1987.446
Index des noms médiévauxADAM DE SAINT-VICTOR, 276ADAM DE SALIMBENE, 39, 41, 62, 405ALAIN DE LILLE, 20, 26, 27, 29, 31, 300,389, 392, 393, 415ALBERIC DE TROIS-FONTAINES, 64ALBERT LE GRAND, 46ALEXANDRE III, 23AMAURY DE BENE, 23ANONYME IV, 42, 83ANSELME (SAINT), 406ARCHIPOETE, 31ARISTOTE, 23, 46AUGUSTIN (SAINT), 328, 392BERNARD DE BOLOGNE, 324BERNARD DE CLAIRVAUX, 81, 249, 296,390BERNARD DE MORLAIX, 406BLONDEL DE NESLE, 303, 306BONAVENTURE, 46CHATELAIN DE COUCY, 64, 258, 259CICERON, 201, 328, 357, 396ÉTIENNE DE BOURBON, 22ÉTIENNE LANGTON, 19, 297ÉVRARD L'ALLEMAND, 330FOULQUES DE NEUILLY, 19GACE BRULE, 258GAUTIER DE CHATILLON, 31, 81, 162,381GAUTIER DE COINCI, 303, 306, 307GEOFFROY DE VINSAUF, 125, 330, 337,356, 357, 396GERVAIS DE MELKLEY, 330GILBERT DE LA POREE, 20GUI D'AREZZO, 324GUILLAUME D’AUVERGNE, 36, 61, 81,389, 395, 397, 400HENRI D’ANDELI, 6, 37, 38, 41HENRI DE PISE, 39, 40HORACE, 328, 415HUGUES DE SAINT-VICTOR, 406HUGUES PRIMAT, 31HUMBERT DE ROMAN, 91INNOCENT III, 23, 24, 105, 406ISIDORE DE SEVILLE, 263JACQUES DE VITRY, 29JAN P. SWEELINCK, 250JEAN DE CHALONS, 396JEAN DE GARLANDE, GRAMMAIRIEN, 184,330, 333, 337, 344, 349, 356JEAN DE GARLANDE, THEORICIEN DE LAMUSIQUE, 42, 129, 365JEAN DE GROUCHY, 258, 379JUVENAL, 415LEONIN, 42, 66, 70LOUIS IX, 293, 404LOUIS VII, 22LOUIS VIII, 75, 105MARBODE DE RENNE, 328, 337MATTHIEU DE VENDOME, 330, 356, 358MAURICE DE SULLY, 21, 22, 25OTHON IV, 105OVIDE, 200, 259, 262, 264, 357, 358, 415PALESTRINA, 43PEROTIN, 41, 42, 43, 61, 65, 66, 70PHILIPPE DE GREVE, 6, 34PHILIPPE DE VITRY, 89PIERRE ABELARD, 20PIERRE DE BLOIS, 31, 381PIERRE DE NEMOURS, 105PIERRE LE CHANTRE, 18, 19, 22, 25, 26,27, 29, 246, 392QUINTILIEN, 201, 328, 357RAOUL CHAILLOU DU PESTAIN, 89RAOUL DE FERRIERES, 258447
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nouveau texte pour une partie music
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est donc morcelée, mais se conçoi
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Chapitre 1 :Poésie et prédication
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ambitions nouvelles de l’usage de
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objectifs des études bibliques. La
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apporte la documentation, un moment
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frange de la société laïque insa
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la catégorie des maîtres 25 . De
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Le sermon peut être pourvu d’une
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elativement nouveau à la fin du XI
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au milieu du XII e siècle, comme s
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Chapitre 2 :Philippe le Chancelier,
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connaissent des moments forts en 12
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égard. Dans les années 1860, les
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ecommande Philippe à plusieurs sai
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parties de l’Église pour constit
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manifeste dans son travail et ses
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2.2 L’œuvre de Philippe le Chanc
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2.2.2 Philippe le Chancelier, préd
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nouvelle 98 . Le sermon est intégr
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nombre des sermons édités est tro
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ces textes 109 . Les musicologues,
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conduits est ordonné selon un syst
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échanges de textes et de mélodies
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Hans Tischler a également entrepri
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s’il traite de tout le Moyen Âge
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En 1987, Peter Dronke propose de fa
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Orléans), ils font appel aux même
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l’œuvre philosophique du Chancel
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terme de possibilités créatrices
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conduits polyphoniques. Aucune des
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sources 168 . La démarche de Nicky
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l’objet d’un développement con
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Chapitre 3 :Un corpus de conduits m
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de ce manuscrit, un certain Albertu
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- le motet Agmina milicie ;- Les de
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compositions se faisait de mémoire
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le dixième, c’est-à-dire l’av
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433r433v434r435r435v436r437r437v438
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nommés « goliards ». Six conduit
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n’accède au poste de chancelier)
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Les diverses techniques de composit
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Le rapport du texte à la musique d
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De tels procédés sont décrits da
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Quo vadis quo 2 strophes (16) 4, 6,
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participe à ce qui constitue le c
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célébrations était l’objectif
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3.4.2 Les compositions de circonsta
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Partie II :Vingt conduits moraux de
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Le manuscrit médiéval est un obje
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parvenues dans d’autres sources d
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théoricien ne formule clairement c
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chercher à trouver une réponse g
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6. Report des textes sous la mélod
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2. Hauteurs de notesL’ambitus des
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Chapitre 1 :Homo natus ad laborem /
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exergue du fascicule consacré aux
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Le vers d’incipit est isolé de l
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Le premier motif ascendant (encercl
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sons du texte. Une fois de plus, la
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Philippe le Chancelier dans les con
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Chapitre 2 :Fontis in rivulumCe con
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Le texte complexe de Fontis in rivu
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aux sens. Cette entrée en matière
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Ces jeux d’écho de part et d’a
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tels décalages se produisaient lor
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ésonner. Le trajet descendant du r
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à toucher une élite, la mélodie
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La strophe suivante (6) est un autr
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Chapitre 3 :Ad cor tuum revertereLe
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- l’utilisation de l’impératif
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Pas de reposToute la première stro
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vers 5vers 6La quadruple répétiti
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antécédentconséquentLe mélisme
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Conduit, strophes 3 et 4 Texte bibl
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Chapitre 4 :Quid ultra tibi facereC
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des sonorités. Cette rupture survi
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vers 5 (C) vers 6 (D) vers 7 (E)ver
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marcet occio, strophe 3, vers 5 et
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Chapitre 5 :Vanitas vanitatumLe con
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L’ensemble de la mélodie de ce c
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vers donne donc l’impression d’
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Chapitre 6 :Excutere de pulvereCe c
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L’octosyllabe est partagé en deu
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La ponctuation ménagée à la fin
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Cela n’est sans doute pas le but
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Chapitre 7 :Ve mundo a scandalisCe
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Il existe ainsi une certaine contin
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presque symétrique dans laquelle l
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cadences, l’exploitation progress
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Chapitre 8 :Quo me vertam nescioLa
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Animus in loculisEt in questu cura.
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finale. Cette cadence conclusive es
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Ce motif constitue un climax qui se
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La situation d’énonciation du co
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scripturaire renvoie ici certaineme
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Chapitre 9 :O labilis sortisCe long
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Strophe 1ababbbba : -atusStrophe 2a
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vers, la rime interne à la césure
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On peut se demander si, dans la pra
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- strophe I : ambitus de do à ré
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encore de synthétiser les notions
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suggérés par les images et en dé
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Chapitre 10 :Quo vadis quo progrede
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Strophe 1, vers 15 et 16 Strophe 2,
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Page 221 and 222:
Les syllabes des verbes fugis, dese
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Page 223 and 224:
Les deux vers qui suivent (vers 13
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Chapitre 11 :Homo qui semper moreri
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Page 227 and 228:
Les deux strophes mélodiques sont
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de délimiter les deux quatrains qu
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L’opposition est d’autant plus
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qui négocient la nourriture et le
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Chapitre 12 :Bonum est confidereLe
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Page 237 and 238:
croisées se placent de manière pr
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syllabiques et les monnayages n’e
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Page 241 and 242:
suivants reprennent la broderie, ma
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Page 243 and 244:
En effet, l’anaphore de ubi des v
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Page 245 and 246:
imposée par le saut d’octave ent
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Page 247 and 248:
Conduit strophe 3 Texte biblique R
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Page 249 and 250:
Chapitre 13 :Homo vide que pro te p
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Page 251 and 252:
Strophe 1 Strophe 2 Strophe 3Homo v
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Page 253 and 254:
Ce motif sert d’incipit aux vers
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Page 255 and 256:
- La langue qu’il emploie est sim
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Chapitre 14 :Nitimur in vetitumLe t
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Page 259 and 260:
M’accomplist ma volenteit ? 96L
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Le texte de la strophe 1 pour ce ve
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antiques sont rares dans les condui
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Chapitre 15 :Homo consideraCe condu
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Strophe 2 : Vers 7-11 Vers 12-16 Ve
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Toutes deux commencent et se termin
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Conduit, strophe 2 Texte biblique r
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Chapitre 16 :O mens cogitaCe long c
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Page 275 and 276:
Les enchaînements de vers de longu
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Page 277 and 278:
evanche, les vers courts sont un é
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Strophe 3Mises bout à bout, toutes
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Page 281 and 282:
cc). À cela, on peut ajouter une a
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Page 283 and 284:
Chapitre 17 :Veritas equitasVeritas
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Page 285 and 286:
expriment. Les trois strophes de te
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Page 287 and 288:
L’organisation répétitive en tr
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Page 289 and 290:
celle de la cadence finale (-io -it
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Page 291 and 292:
Les invocations allégoriques de la
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Page 293 and 294:
L’état de déliquescence de l’
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Page 295 and 296:
Chapitre 18 :Cum sit omnis caro fen
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Page 297 and 298:
Étienne Langton 123 . L’activit
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Page 299 and 300:
vers 3vers 6Le refrain intervient e
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Page 301 and 302:
Texte Citations scripturaires Réf
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Page 303 and 304:
Chapitre 19 :Suspirat spiritusCe co
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prudemment écartée 132 . En l’
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La lyrique courtoise introduit souv
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Suspirat spiritusCe vers s’adapte
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Page 311 and 312:
à la fin d’un conduit, pour illu
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Page 313 and 314:
Chapitre 20 :Homo natus ad laborem
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Page 315 and 316:
personne du singulier avec de nombr
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Page 317 and 318:
ne comporte aucune cauda introducti
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mortelle, est l’un des lieux comm
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Page 321 and 322:
Partie III :La « fabrique » des c
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Page 323 and 324:
La lecture du corpus des conduits m
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Page 325 and 326:
textes des conduits moraux de Phili
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Page 327 and 328:
Chapitre 1 :Rhétorique et musique1
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Page 329 and 330:
Dans la seconde moitié du XI e si
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Ces traités sont inspirés des tex
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L’anaphore d’adjectifs ou de no
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Page 335 and 336:
ovile ovium 38 ; vanitas vanitatum
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Page 337 and 338:
vers 4vers 5Ainsi, l’effet de la
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Page 339 and 340:
La mélodie revient au fa sur chaqu
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Page 341 and 342:
La seconde proposition musicale est
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Page 343 and 344:
que sont les vers et leurs rimes, e
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Page 345 and 346:
elle sur les cadres poétiques impo
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Page 347 and 348:
v.8 v.9v.10 v.11 v.12v.13 v.14v.15
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Page 349 and 350:
Il n’y a donc pas de règle qui s
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Page 351 and 352:
structure et le passage d’un vers
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Page 353 and 354:
Un seul des conduits ne change pas
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Page 355 and 356:
charmer des propositions formelles
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Page 357 and 358:
terminer, placés à la fin de son
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Page 359 and 360:
Le rôle conclusif du texte en lui-
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Page 361 and 362:
AntécédentConséquentOn relève l
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Page 363 and 364:
prendre la mesure de l’importance
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de la musique Jean de Garlande 63 .
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Page 367 and 368:
l’appréhension de la structure e
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Page 369 and 370:
(n°5), la florificatio vocis suivi
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Page 371 and 372:
quel que soit le niveau auquel elle
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Page 373 and 374:
conduits. La dynamique structurelle
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Page 375 and 376:
Chapitre 2 :Élaboration d’un dis
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Page 377 and 378:
Pour en revenir aux conduits, l’u
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Page 379 and 380:
critères qui unissent les œuvres
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Page 381 and 382:
diversité des styles et des outils
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Page 383 and 384:
et les sermons2.2 Le registre moral
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performances chantées 85 . Son hyp
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claves Christi reicitis.Vos, lupi f
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Page 389 and 390:
ajoutées pour recréer l’atmosph
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Page 391 and 392:
sont le procédé le plus utilisé.
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Page 393 and 394:
« Praedicatio enim in se, non debe
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Page 395 and 396:
« Quam diu autem anima est in stat
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Page 397 and 398:
celles de la simple séduction de l
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affleurement ponctuel montre la per
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Page 401 and 402:
d’éviter la lassitude et, par l
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Page 403 and 404:
source d’inspiration inépuisable
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Page 405 and 406:
de Paris. Des sources telles que le
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Page 407 and 408:
où Philippe compose ses conduits,
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Page 409 and 410:
13 Homo vide que pro te Le Christ L
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2 e groupe : Ces conduits s’adres
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Page 413 and 414:
17. Veritas equitas - Strophes cour
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Page 415 and 416:
Les auditoires concernés par les c
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Page 417 and 418:
ConclusionQuomodo cantabimus cantic
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Page 419 and 420:
et musical à son contenu nous a se
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Page 421 and 422:
différents auditoires apporte une
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trouvent un espace signifiant, qu
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Page 425 and 426:
Bibliographie425
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Page 427 and 428:
Éditions des textesAuteursADAM DE
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Page 429 and 430:
WALTER ODINGTON :HAMMOND, Frederick
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Page 431 and 432:
IDEM, « The Image of the Jongleur
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Page 433 and 434:
DAHAN, Gilbert, L’exégèse de la
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Page 435 and 436:
IDEM, « L’influence littéraire
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Page 437 and 438:
IDEM, « La rhétorique honteuse et
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Page 439 and 440:
CROCKER, Richard L., « Musica Rhyt
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Page 441 and 442:
IDEM, « A New Etiology and Etymolo
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Page 443 and 444:
MICHEL, Alain (éd.), Rhétorique e
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Page 445:
SCHÜPPERT, Helga, Kirchenkritik in
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Page 449 and 450:
Gedeonis area, 80, 84Homo considera
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Page 451 and 452:
Université de PoitiersÉcole docto
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Page 453 and 454:
N° 1Homo natus ad laborem tui stat
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Page 455 and 456:
455
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Page 457 and 458:
N°2Fontis in rivulumDescription2 t
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6.Gemmarum hauriuntfulgores oculis.
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461
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N°3Ad cor tuum revertereDescriptio
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465
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N°4Quid ultra tibi facereDescripti
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5.6.Quasi non ministeriumcreditum s
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N° 5Vanitas vanitatumDescription3
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473
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N° 6Excutere de pulvereDescription
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N°7Ve mundo a scandalisDescription
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479
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N°8Quo me vertam nescioDescription
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483
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N°9O labilis sortis humane statusD
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487
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N°10Quo vadis quo progrederisDescr
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491
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N°11Homo qui semper morerisDescrip
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495
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Page 497 and 498:
N°12Bonum est confidereDescription
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499
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Page 501 and 502:
DescriptionBibliothèque et coteLoc
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N°14Nitimur in vetitumDescription5
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5. Quid ergo miserrime.quid dices.
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N°15Homo consideraDescription3 str
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3. Vide ne differas.vide ne deseras
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N°16O mens cogitaDescription4 doub
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V 8.9.iam recogitade temporisiactur
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N°17Veritas equitasDescription9 tr
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IV 10. Latet dubiemalitieferburaLa
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26. Nulla studiofit protectio.iugo
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1 querit : ré ; torpor et livor :
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4 Omnes querunt : ré ré ré do ;
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N° 18Cum sit omnis caro fenumDescr
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527
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N°19Suspirat spiritusDescription8
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6.7.8.Dei iustitiainter nos iudicet
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N°20Homo natus ad laborem / et avi
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Manuscrits contenants les conduits
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Un sermon des Distinctiones super p
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profundum laci 35 . Et Lucas X Vide
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Cantandum tertio est Christo in Asc
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Table des matièresREMERCIEMENTS ..
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N°12 BONUM EST CONFIDERE..........
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