Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

manifeste dans son travail et ses écrits. Pérotin est présenté comme le premier« compositeur » digne de s’inscrire dans la lignée des grands noms de la musiqueoccidentale, dont Palestrina constitue un sommet. Son travail rigoureux de découverte,de description et d’analyse des sources a permis le démarrage des recherches sur lapériode sur des bases solides. C’est la raison pour laquelle son répertoire est toujours sisouvent consulté et cité et son interprétation historique a fortement imprégné lamusicologie médiévale du XX e siècle.Tous les musicologues ne se sont pas encore suffisamment détachés desconceptions léguées par cette musicologie allemande 74 . Anna Maria Busse Berger, enintroduction à son ouvrage sur la musique et la mémoire au Moyen Âge, montrecomment la conception de Friedrich Ludwig s’est construite, en fonction de sonéducation et sa formation, mais aussi de son héritage culturel allemand 75 . John Hainesdéveloppe cette critique et montre comment la situation culturelle et administrative del’université allemande du début du XX e siècle fournit un cadre idéal à Friedrich Ludwigpour l’élaboration de ses théories, ainsi que pour « faire école » 76 . La suprématie decette pensée se trouve renforcée par la faiblesse des administrations concurrentes,notamment celle de l’université française. Les conséquences de cette « hégémonie »allemande en matière de musicologie sont nombreuses et persistantes, et l’importanceaccordée à la figure centrale de Pérotin et aux sources qui transmettent ses compositionsn’en est que l’un des aspects.Quelles sont les conséquences de l’influence de Friedrich Ludwig et sesélèves 77 sur l’appréhension du personnage de Philippe le Chancelier ? Il n’a certes pasété ignoré dans le Repertorium, mais son rôle est réduit à celui d’auteur des textes misen musique par d’autres compositeurs de Notre-Dame. Sa contribution poétique n’est,dès lors, plus du domaine de la musicologie. De plus, dans la pensée de FriedrichLudwig la polyphonie apparaît comme un stade plus avancé que la monodie, héritage duHaut Moyen Âge et du chant grégorien. Les compositions du corpus de Philippe le74 Par exemple, l’ouvrage consacré à Pérotin, Perotinus Magnus (éd. Jürg STENZL, Munich, 2000)s’inscrit directement dans cette tradition. Hommage est rendu à Friedrich Ludwig en publiant enintroduction un texte écrit en 1921 pour la revue Archiv für Musikwissenschaft (« Perotinus Magnus »,III (1921), p. 361-370).75 Anna Maria BUSSE BERGER, Medieval Music and the Art of Memory, Berkekey-Los Angeles-Londres,2005. Ces critiques avaient déjà été formulées dans le commentaire de l’ouvrage Perotinus Magnus (éd.Jürg STENZL, op. cit.) dans la revue Plainsong and Medieval Music, XI (2002), p. 44-54.76 John HAINES, « Friedrich Ludwig’s ’Musicology of the Future’ : a Commentary and Translation »,Plainsong and Medieval Music, XII/2 (2003), p. 129-164.77 Friedrich GENNRICH, auteur de nombreux travaux sur la monodie, figure parmi ses élèves.43