Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

trouvent un espace signifiant, qu’il s’agisse de la voix proférée ou chantée, des imagesou des gestes. Le XIII e siècle est probablement un temps pendant lequel les modalités decette transmission orale sont questionnées et réévaluées en profondeur. Les populationschangent et la maîtrise spirituelle de ces masses nouvelles passe par une recherched’efficacité, non pas dans la rupture mais dans l’amélioration des procédés de la Paroleet l’intensification de ses manifestations. L’appropriation du média musical à ladiffusion du message spirituel semble donc aller de soi et correspond intimement auxaspirations du siècle. L’augmentation du nombre des productions musicales destinées àla propagation de la « bonne » Parole est ce que l’on peut appeler un « signe destemps ». Le compositeur de ces œuvres participe pleinement au projet qui l’anime, lui etses contemporains, pour la réforme spirituelle et morale de la société. Ce projet n’estpas nouveau, mais il se pose, en certains lieux comme Paris, avec une certaine urgenceliée à l’actualité. Les conduits monodiques moralisateurs s’inscrivent donc à la fois dansun temps long, celui de la tradition des séquences et de la poésie latine et religieuse touten correspondant précisément aux enjeux de l’actualité dans laquelle ils prennent vie. Ilsrépondent par la pratique aux aspirations pastorales animant plusieurs générationsd’ecclésiastiques. Ces compositions parlent des aspirations profondes d’unecommunauté en recherche de moyens d’expression. Une fois cette phased’expérimentation terminée, les conduits perdent certainement une partie de leur intérêt.On constate en effet que, si des sources postérieures continuent d’assurer la diffusiondes conduits de la première moitié du XIII e siècle, il n’existe plus, dans les décennies quisuivent, de création poético-musicale comparable par ses modes opératoires et sesmoyens rhétoriques. La pastorale a probablement trouvé ses marques, fait ses preuves etn’a plus besoin de faire appel à l’efficacité de ce chant pour se faire entendre.423