Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

font concordance avec les collections poétiques du Chancelier 70 . Notons cependant quePhilippe n’entre à la cathédrale en tant que chancelier qu’en 1217, alors que les organasont pratiqués depuis vingt ans. Petrus succentor serait depuis la fin du XII e siècle auservice de l’évêque puis au chapitre de la cathédrale. Il ne reçoit la charge de souschantrequ’aux alentours de 1207 71 . Philippe n’est donc ni le premier chancelier aveclequel il travaille, ni le dernier. Cependant, cela n’empêche pas d’envisager qu’ils sesoient connus avant, à Paris, pendant leurs études ou après.Comment expliquer que Pérotin, pourtant bien moins bien connu dans lessources et les documents, ait à ce point surpassé la figure de son « collègue » dans laréception moderne et l’analyse du répertoire de la cathédrale ? Pour aborder cettequestion, il faut revenir sur l’historiographie de Pérotin pour comprendre comment lesmusicologues en ont fait le premier compositeur de l’Occident.En 1865, Edmond de Coussemaker fait l’édition, entre autres, d’un traitéanonyme qui mentionne l’existence des magistri Léonin et Pérotin 72 . De ces deuxpersonnages, c’est le dernier qui a, dans un premier temps, le plus retenu l’attention desmusicologues comme étant l’auteur des constructions des plus spectaculaires etélaborées de l’époque, les organa tripla et quadrupla. Les nombreux efforts pourtrouver la trace biographique de Pérotin et les résultats concluants auxquels lesmusicologues sont parvenus montrent également un grand désir de faire émerger à notreconnaissance des personnalités que l’on peut nommer. Or la biographie de Pérotin,même si les recherches sont parvenues à certains résultats, est encore marquée parl’incertitude d’une chronologie très imprécise.L’importance et l’influence du travail de Friedrich Ludwig 73 pour laconstruction de nos connaissances et les présupposés de notre science sont désormaisbien connues. Sa conception « évolutionniste » de l’histoire de la musique, héritée de lapensée positiviste, oriente sa manière de considérer la musique médiévale et se70 Les prosules d’organa, mais aussi le conduit monodique Beata viscera, cité parmi les œuvres dePérotin par L’ANONYME IV et copié parmi les textes de la collection du manuscrit de Darmstadt (voirp. 79)71 Cette chronologie de la carrière de Petrus succentor est proposée par Craig WRIGHT (op. cit., p. 294).72 Edmond de COUSSEMAKER, Scriptorum de Musica Medii Aevi, t. 1, Paris, 1865 ; Fritz RECKOW (éd.),Der Musiktraktat des Anonymus 4, Wiedsbaden, 1967. Le traité désigné depuis E. de Coussemakercomme celui de l’anonyme IV, s’inspire de celui de Jean de Garlande. La mention des compositeursLéonin et Pérotin est plus développée dans le traité anonyme, raison pour laquelle il est plus souventcité à ce sujet.73 Friedrich LUDWIG, Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili, 3 vol., Halle,1910.42