Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

et musical à son contenu nous a semblé mériter une plus grande investigation que cellemenée jusqu’à présent.Notre lecture des œuvres, dans les analyses successives, s’est attachée à mettreà jour la diversité des démarches rhétoriques des conduits. Chacun semble résulter dechoix propres, probablement liés aux circonstances, à l’auditoire ainsi qu’à d’autresparamètres qui nous échappent encore probablement. Les outils à disposition du poètecompositeursont empruntés aux artes poeticae. Les colores ou autres schémasrhétoriques sont adaptés à la spécificité de la matière sonore musicale. On pense enparticulier aux différentes figures construites à partir de schémas répétitifs qui sedéclinent, à leur manière, dans le langage mélodique. Les habitudes de la compositionpoétique sont réinvesties de façon plus ou moins systématique dans les savoir-faireutilisés pour la fabrication de ces mélodies nouvelles. Si certaines figures musicalessemblent délibérées, parfois martelées, d’autres apparaissent plus furtives, comme desformes sous-jacentes qui émergent sans s’imposer. Figures de mots et figuresmélodiques cohabitent, collaborent souvent, mais se côtoient parfois aussi sansdialoguer. Certaines constructions mélodiques gagnent en effet leur indépendance faceau texte. Aucun système ne se dégage et les usages rhétoriques ne semblent pas fairel’objet d’un traitement généralisé. Le compositeur est libre d’adapter à chaque situationet à chaque texte une stratégie de l’audition.La rhétorique des conduits moraux se joue aussi à l’échelle de la perceptiondans la durée de l’ensemble. Chaque texte est construit et conçu selon les mêmes étapesstructurelles qu’un discours. Tous les auditeurs en connaissent les codes et y trouventleurs repères. La dispositio rhétorique a suffisamment été théorisée pour que ceséléments de construction interviennent comme par réflexe automatique, tant pour celuiqui invente que pour ceux qui écoutent. Tout autant qu’il utilise des procédés destructure fermes et rassurants, le compositeur aime aussi jouer de la surprise ou de ladiversitas. Tout est affaire de stratégie. L’auditeur aime reconnaître ce qu’il perçoit,mais il aime aussi la nouveauté. L’objectif élevé justifie la multiplicité des moyens : ils’agit de capter l’attention, puis de la maintenir en éveil, de se faire comprendre, deremporter l’adhésion et enfin de laisser une trace dans la mémoire. L’objectif le plusélevé est de fournir à l’intelligence de l’auditeur des méthodes pour organiser saréflexion et de la matière à ruminer pour améliorer son existence. Le compositeur deconduits moralisateurs est soumis aux mêmes problématiques qu’un orateur et les419