Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

nous renseigner. L’étude des conduits monodiques moraux a fait apparaître à cet égardun nombre impressionnant de subtilités qui témoignent de l’intelligence de leurconcepteur, mais aussi de celle de leurs auditeurs.Ces œuvres monodiques peuvent pourtant apparaître comme minimes, parrapport aux constructions polyphoniques impressionnantes entendues à la même époqueà Notre-Dame ou dans d’autres hauts lieux liturgiques. La simplicité des moyensmusicaux du conductus simplex n’est pas synonyme de facilité ou de pauvreté. Lamonodie permet en effet au compositeur de mettre en valeur certains aspects qued’autres constructions musicales auraient probablement desservis. L’habileté d’uncompositeur tel Philippe le Chancelier à faire de la monodie un langage riche et varié enaccord avec ses objectifs, montre que son utilisation persistante par les compositeurscontemporains de Pérotin et de Notre-Dame est le résultat d’un véritable choix, effectuéen raison des caractéristiques propres au matériau. L’adaptation des moyens au sensprofond de la démarche moralisatrice que les analyses des conduits ont révélée nepermet pas de douter de l’aptitude du Chancelier à effectuer ce choix, à le tester, àl’adapter ou l’enrichir selon les cas. La polyphonie ne lui est bien sûr pas inconnue,qu’elle soit utilisée dans les conduits ou les motets. Il est lui-même un contributeurimportant aux répertoires de ces productions musicales à deux ou trois voix. Dans tousles cas, c’est la présence du texte qui semble avoir suscité sa démarche. Il est un poètequi conçoit ses textes pour être chantés. Il les adapte au style musical pour lequel ilssont destinés et prend en compte, dès l’origine, le résultat sonore. Dans cette perspective,la musique est un art du langage à part entière et participe pleinement des sciences dutrivium.Le choix de la monodie par Philippe le Chancelier pour une grande partie destextes moralisateurs se justifie par un souci d’intelligibilité, mais aussi une variété dejeux sonores et de constructions de figures qui mettent en place une rhétorique musicaleparallèle à celle du texte. Cette rencontre est un terrain fertile pour des jeux de formes etde sons d’une inlassable inventivité. Cette poétique musicale est au service du sens et ducontenu, de sa mise en valeur et de sa transmission. L’expressivité et la force desconduits naissent de la réunion et d’une certaine adéquation ou collaboration du fond etde la forme. Le travail ornemental et la construction artificielle sont liés à un désir detransmission et de communication dans un premier temps, puis à une démarched’adhésion et de conviction à un niveau supérieur. Cette pertinence du média poétique418