Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

diversité des styles et des outils musicaux en fonction du cadre qu’il s’impose. Ladiversité des comportements rhétoriques et des jeux sur les structures sonores du texte,mise en évidence par les analyses, a montré la richesse de ce travail dans le corpussélectionné.Cette démarche explique l’existence de textes poétiques indépendamment deleur version musicale. Il arrive en effet que le texte ait été composé et diffusé sansmusique, en tant que poème, avant que le compositeur n’y apporte sa contribution. Ainsi,des textes de Pierre de Blois ou encore de Gautier de Châtillon se sont trouvés pourvusde mélodies. Par rapport à l’ensemble de la production poétique de ces deux auteurs,cette démarche est trop minoritaire pour que l’on puisse suggérer qu’ils sont lescompositeurs de leurs propres mélodies. Le cas de Philippe le Chancelier est différent,tant la démarche musicale est au cœur de son projet de poète moralisateur. Dans laplupart des conduits dont ceux du Chancelier, le personnage du poète se confond aveccelui du compositeur. Le rapport est le même que les trouvères ou les troubadours où lemot et le son participent d’une même démarche rhétorique 81 . Les quelques contrafactaque comprend le corpus de Philippe le Chancelier sont assez significatifs à cet égard.On ne peut imaginer pour leur part l’existence préalable de la poésie latine. Celle-ci abien été créée pour être chantée, dans un seul élan, sans envisager l’indépendance dunouveau texte par rapport à la musique empruntée. Dans cette démarche, le poètecompositeurs’impose une contrainte supplémentaire en empruntant la mélodie et lastructure du texte qui doit aller dessus et non la seule structure poétique. Qu’il s’agissed’un contrafactum ou d’une prosule, la démarche est la même, bien que le moule quisert de « contrainte » soit quelque peu différent. C’est peut-être la raison qui a déterminéle collecteur de F à classer les prosules monodiques parmi les conduits, de la mêmemanière que les contrafacta de chansons profanes. Le procédé est identique et ne jurepas avec les conduits dont la mélodie est inventée.Faire un conduit est donc avant tout une « démarche ». Le travail du poètecompositeurdes conduits peut être compris comme l’application d’un savoir-faire ou lamise en œuvre de modes opératoires. Il applique des techniques qu’il adapte et fait plierà sa fantaisie et à sa volonté un cadre qu’il s’est fixé et avec lequel il s’amuse. Chaqueœuvre a donc de nombreux points communs avec d’autres qui sont l’application des81 Voir la thèse de Christelle CHAILLOU, Faire le mot et le son, une étude sur l’art de trobar entre 1180 et1240, soutenue à l’Université de Poitiers/CESCM sous la direction d’Olivier Cullin, 2007.381