Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

trouve cependant des compositions au genre indéfini. Le corpus de Philippe leChancelier nous en fournit un excellent exemple avec les prosules confectionnées àpartir des mélismes d’organa (Associa tecum in patria) ou de conduits (Bullafulminante, Minor natu filius, Veste nuptiali). Si certains chercheurs modernes se posentla question d’interpréter ces œuvres et d’autres du même auteur comme un genre à partentière 79 , le copiste de F a, pour sa part, choisi de les intégrer parmi d’autrescompositions qui leur ressemblaient, c’est-à-dire les conduits monodiques du dixièmefascicule. Plus que la notion du genre, c’est le nombre des voix qui sert à organiser lesfascicules. La technique d’écriture n’intervient qu’en tant que critère secondaire, oun’intervient pas, comme le montre l’exemple des prosules monodiques. Nousinterprétons aujourd’hui leur démarche comme celle d’une classification de laproduction musicale selon les genres, alors que l’on pourrait tout autant en imaginerd’autres, comme l’unité de la mise en page ou bien l’aspect pratique pourl’interprétation à ne pas mélanger les pièces qui font appel à des effectifs différents.Bien des paramètres peuvent nous échapper 80 .Le genre est donc une notion fragile et fluctuante. Il faut sans cesse le redéfinir,le réadapter en même temps qu’avancent les connaissances et qu’évolue le regard portésur les productions médiévales. Comment comprendre le travail du compositeur deconduits ? Que pouvons-nous en dire, après en avoir analysé l’échantillon des conduitsmonodiques moraux attribués à Philippe le Chancelier ?La démarche qui semble être la plus courante pour l’élaboration des conduitsmonodiques est de partir d’un texte pour faire une œuvre. Cette procédure estradicalement différente des autres manières de faire (motets, organa) où l’on part d’unematière musicale empruntée pour la compléter par des voix ou des textessupplémentaires. Dans le cas des conduits, le texte poétique est la « matière empruntée »et possède suffisamment de contraintes au niveau de la structure pour constituer matièreà jouer. Le savoir-faire du compositeur de conduits est donc la manipulation de la79 Thomas B. PAYNE, Poetry, Politics and Polyphony : Philip the Chancellor’s Contribution to the Musicof Notre Dame School, Ph.D. Diss., Université de Chicago, 1991, p. 226-242.80 Barbara HAGGH et Michel HUGLO, « Magnus liber – Maius munus, origine et destinée du manuscrit F »,Revue de musicologie, XC/2 (2004), p. 193-230. Les auteurs montrent les implications politiques quiont très certainement conditionné la compilation de ce manuscrit. Cette étude prouve bien que lespréoccupations et les intentions des compilateurs dépassent amplement la simple problématique desgenres.380