Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

critères qui unissent les œuvres d’un même genre ? Comment naissent et setransforment les genres ? Ces questions concernent autant la réception et l’appropriationdes compositions que leur création.Les poètes et compositeurs des conduits ne se soucient pas d’inscrire leurproduction dans le moule normalisateur d’une théorie des genres. Les théoriciens de lamusique du XIII e siècle écrivent bien des années après que les compositeurs et les poètesaient œuvré. Leurs traités ne témoignent pas plus d’une interprétation claire despratiques en terme de genre. Leurs terminologies sont souvent fluctuantes et leursdéfinitions peu précises, car tel n’est pas leur objectif 77 . Ils tentent de décrire et normerdes pratiques, mais n’ont pas de visée encyclopédique ou synthétique. Jean de Grouchysemble être le premier théoricien, aux alentours de 1300, à tenter une synthèse de toutesles pratiques et à donner une classification générale de la production musicaleexistante 78 . Le tableau qu’il dresse, organisant les différents genres musicaux en troiscatégories, obéit à des critères quasiment sociologiques. On note en effet que lescatégories musicales distinguées sont plus redevables des qualités propres de l’auditoireet de ses capacités de compréhension que de critères formels purement musicaux. Cespremiers tâtonnements, bien que déjà très élaborés, surviennent près d’un siècle après lacomposition des premiers conduits de Philippe le Chancelier. Le temps écoulé entre lapratique et ses diverses théorisations témoigne de la nature empirique des concepts descompositeurs à l’égard de leurs compositions. La théorie nécessite une distance surl’ensemble de la production que les créateurs eux-mêmes n’ont évidemment pas.Les sources musicales manuscrites sont-elles plus claires que les théoriciens ?Le collecteur est en effet confronté à un problème pratique d’organisation et les choixqu’il opère peuvent nous informer sur la façon dont les œuvres sont conceptualisées aumoment de la confection du codex. Le meilleur exemple est certainement celui dumanuscrit de Florence (F). Ses onze fascicules semblent assez clairement organisésselon les critères des genres musicaux qu’ils assemblent (voir tableau 6, p. 85). On y77 Pour le conduit voir l’étude de Fred FLINDELL, « Conductus in the Later Ars Antiqua », In MemoriamG. A. Anderson, Henryville-Ottawa-Binnigen, 1984, p. 131-204.78 Il n’est pas évident de situer les conduits monodiques dans sa classification. E. ROHLOFF, DieQuellenhandschrift zum Muziktraktat des Johannes de Grocheio, Leipzig, 1972. Voir l’interprétationde Christopher PAGE, Discarding Images. Reflections on Music and Culture in Medieval France,Oxford, 1993, p. 71-84. Dans ces pages, l’auteur insiste à juste titre sur les distinctions d’ordre socialeset surtout intellectuelles qui servent à créer les cadres de cette classification. Selon Jean de Grouchy,les motets sont destinés à un public idéal composé de clercs lettrés, ce dont témoigne leur très hautniveau littéraire.379