Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

quel que soit le niveau auquel elle s’applique : les strophes simples, doubles ou triples,les phrases, les motifs. Elle est un moyen de quadriller l’espace sonore à différenteséchelles, selon une hiérarchie claire. Il arrive que ces différents niveaux de la trame secombinent : O mens cogita (n°16) se compose de doubles strophes qui sont elles-mêmesrépétitives. À l’inverse, il est possible que le procédé répétitif structurant soit presquetotalement laissé de côté. Dans Bonum est confidere (n°12), les trois strophesmélodiques sont différentes. Seul le premier quatrain est répétitif (phrases ABAB),tandis que le reste du conduit se compose d’une mélodie continue. Faudrait-il considérerce conduit comme moins efficace que ceux dont la trame est très serrée ? Il n’est paspour autant désorganisé. Chacune de ses strophes est clairement délimitée au moyen decaudae, et il se construit comme une progression d’un point à un autre. L’intentionrhétorique est différente mais bien présente. Elle valorise la diversité et la nouveauté.Les traités de rhétorique mettent en garde contre la lassitude de la répétition et incitentles orateurs à sans cesse se renouveler, de manière à surprendre l’auditeur. Les conduitspeuvent donc aussi être construits sur ce principe, comme un aller-retour constant entredeux démarches rhétoriques opposées : l’unité et la diversité, deux facettes del’appréhension de la composition conçue comme un tout 65 . À ce titre, le conduit Olabilis sortis (n°9) est une synthèse intéressante : ses strophes sont toutes troismélodiquement différentes mais elles sont séparées par un refrain invariant.Souhaitant faire œuvre moralisatrice, le compositeur a tout intérêt à capturerl’attention de son auditoire, mais aussi à la conserver. La disposition des sons musicauxdoit être claire, fournir des repères, mais aussi donner l’impression d’avancer sans failled’un point à un autre. La progression et la direction des événements sonores donnentsens à l’audition. Le compositeur conçoit donc son œuvre en terme de dynamique.Comme l’explique F. Reckow, un conduit est la mise en œuvre d’un processus, uneprogression dynamique dans le temps de l’audition qui se conforme aux techniquesreconnues de la rhétorique 66 . La mélodie, et en particulier celle des conduits, se65 Fritz RECKOW, « Processus und Structura. Über Gattungstradition und Formverständnis im Mittelalter »,Musiktheorie, I/1 (1986), p. 5-29 : « Die Betonung von diversitas ist aber nicht nur mit des Ausrichtungauf den Hörer, sondern auch mit spezifischen gestallerischen Implikationen eines dynamischenFormkonzepts zu erklären », p. 9 ; traduction : « L’accentuation de la diversitas ne s’explique passeulement par l’orientation de l’auditeur, mais aussi par les implications créatrices spécifiques d’unepensée de la forme dynamique. »66 Fritz RECKOW, op. cit.371