Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

(n°5), la florificatio vocis suivie d’un motif descendant dans le mélisme final n’est passans rappeler le motif d’incipit :vers 1Mélisme finalCe conduit est strophique. L’effet d’écho est entendu trois fois, prenant probablementun poids supplémentaire à chaque fois. Dans Ve mundo a scandalis (n°7), six strophes(trois doubles strophes musicales) d’une structure complexe séparent la caudaintroductive des dernières notes. Les motifs communs aux deux mélismes sont pourtantnombreux :Cauda introductivestrophe ICauda conclusivestrophe IIICela donne une indication des grandes capacités d’attention et de mémorisationsupposées de l’auditoire. De telles reprises d’un mélisme à l’autre surviennent dansd’autres conduits mais pas dans un temps aussi éloigné. Dans Homo qui semper moreris(n°11), les récurrences mélodiques d’une cauda à l’autre marquent les limites de lastrophe I. Le rappel du début au moment de la conclusion par le mélisme s’apparentedonc à un procédé de nature rhétorique. Il accentue le pouvoir conclusif de la caudafinale tout en assurant l’unité de l’ensemble.La forme du lai lyrique est une autre illustration de ce procédé. La structure dela dernière strophe se doit en effet de revenir à celle de la première, comme pourterminer le cycle à la manière d’une boucle. Le conduit Veritas equitas (n°17), composéde trente-six strophes poétiques, emprunte sa forme au lai profane. Les deux strophesqui encadrent le conduit sont effectivement de même structure, à un vers près (ladernière strophe est allongée de quatre syllabes). Mais l’identité de s’arrête pas à laforme. La première et la dernière strophe font très clairement référence l’une à l’autre,369