Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

partie plagale. La cauda de Fontis in rivulum se cantonne d’abord à la quinte du mode(sol-ré) et l’élargit dans un deuxième temps au tétracorde supérieur. Seule la versionauthente du mode est présentée. Le dernier est d’un ambitus encore plus restreintpuisqu’il ne donne que la quinte au-dessus de la finale. Bien que différents par leurampleur, ces trois mélismes ont un squelette identique. Ils font entendre les extrémitésde l’échelle choisie ainsi que diverses possibilités d’ornement. La fonction de telsmélismes est plurielle : il s’agit d’introduire le discours donc d’exposer le mode avecsimplicité. On peut également imaginer que ces passages aident le chanteur à « entrer »dans l’univers modal de la pièce, à la manière d’une vocalise préparatoire. Enfin, lafonction purement ornementale des mélismes qui enchantent et capturent l’auditoire nedoit pas être oubliée.Les mélismes conclusifs ont eux aussi leurs procédés. Leur valeur jubilatoire etornementale est importante, en raison de leur place terminale. Certains de ces mélismesont dû laisser les auditeurs dans l’éblouissement de la péroraison. La fonctiondécorative et conclusive de la mélodie du dernier vers de Bonum est confidere (n°12)(strophe 3) est évidente :Les motifs descendants et répétitifs sur les syllabes de secularibus amènent étape parétape vers la finale, guidant l’oreille par des signaux forts : la répétition des motifsmélismatiques, le resserrement progressif de la finale. Le procédé est identique audernier vers de la strophe de Vanitas vanitatum (n°15). Les notes répétées sont assezrarement utilisées dans la monodie des conduits analysés, ce qui rend d’autant plusmarquant ce passage :Le procédé de répétition d’une même note est appelé florificatio vocis. Il est donnécomme exemple de color ou figure de rhétorique proprement musicale par le théoricien364