Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

prendre la mesure de l’importance structurelle et stylistique de ces passages que sont lescaudae 61 . Elles peuvent intervenir à tout moment du conduit. On constate cependant quele début et la fin des strophes sont une place qu’elles occupent de manière privilégiée.La cauda est d’ailleurs, dans les artes poeticae, un terme utilisé pour désigner le derniervers de la strophe, à condition qu’il se distingue des autres 62 . Elle a pour fonctiond’assurer le passage à la strophe suivante, comme une conclusion transitoire. C’est aussil’un des rôles de la cauda mélodique, c’est-à-dire de signaler pour l’oreille le passaged’une strophe à l’autre.Neuf des conduits moraux de Philippe le Chancelier en sont pourvus. Dans leslongues caudae introductives, le compositeur prépare l’auditeur en lui présentant lemode de manière méthodique, d’abord en montant puis en descendant. Voici troismélismes introductifs, extraits de conduits différents :- Homo natus ad laborem / tui status (n°1)AntécédentConséquent- Fontis in rivulum (n°2)- Homo qui semper moreris (n°11)AntécédentConséquentLes trois mélismes commencent et terminent sur la finale sol. Ils débutent par unmouvement mélodique qui mène à la teneur ré sans pour autant la joindre de manièrecomplètement conjointe. Ils se composent tous les trois de deux partiescomplémentaires (antécédent-conséquent) et proportionnées. La principale différenceréside dans l’étendue de l’échelle dont ils font la présentation. Le premier (Homo natusad laborem) est très complet car il fait entendre la totalité du mode authente puis dans sa61 Rappelons que dans le contexte de la modalité rythmique, la théorie des modes semble ne s’appliquerqu’aux passages sine littera.62 Pascale BOURGAIN, « Le vocabulaire de la poésie rythmique », Archivum latinitatis mediiaevi (BulletinDu Cange), LI (1992-1993), p. 165.363