Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

cadence finale sur sol. Les trois autres strophes reprennent ce procédé, au moins pourles vers pénultièmes et antépénultièmes. Le repos sur la sous-finale est un procédémélodique très ordinaire dans la monodie médiévale. Il ne faut donc pas s’étonner de larencontrer fréquemment. Le vers final de O labilis sortis (n°9) utilise un tel balancementpour valoriser le retour sur la finale et mettre en valeur la formule cadentielle :Ce mouvement mélodique est certes conclusif, mais pas véritablement original. Il faut,pour mieux en comprendre l’efficacité, voir comment il est préparé. Il est répété demanière plus ou moins semblable aux césures des deux vers précédents, à la mêmeplace qu’au dernier vers mais en laissant le mouvement mélodique en suspens 60 . Il ne serésout sur la finale que lors de sa troisième apparition :vers 5vers 6vers 7La combinaison des cadences, du travail mélodique préparatoire et de lastructure poétique peut donc suffire à produire des signaux sonores indiquant la valeurrhétorique des vers qui commencent et terminent les strophes. D’autres moyenss’ajoutent à ceux qui viennent d’être décrits. Les plus spectaculaires sont les mélismesintroductifs et conclusifs. Passages mélismatiques et syllabiques constituent deux stylesd’écriture clairement opposés dans leurs conceptions, si l’on en croit les théoricienspour lesquels les termes sine littera et cum littera désignent des notions différentes.Composer sine littera est une technique d’écriture différente, faisant appel à d’autresmécanismes (notamment du point de vue du rythme et de la notation). Il faut donc60 Voir la partie analyse p. 209 pour un commentaire plus long de ce passage. La répétition de la premièrephrase mélodique du conduit est en enjambement sur la fin du vers 5 et le début du vers 6.362