Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

AntécédentConséquentOn relève le même procédé mais sur un seul vers cette fois, au début de Excutere depulvere (n°6) :AntécédentConséquentLe langage mélodique propre à marquer l’effet conclusif est évidemment lié àl’utilisation des cadences. La plupart des strophes des conduits – comme de toutes lescompositions médiévales – se terminent par une cadence sur la finale 59 . Ce repos estcrucial pour la détermination modale et n’est, bien entendu, pas uniquement lié auxpréoccupations rhétoriques. On constate cependant que la mélodie des conduits peutamener cette cadence d’une manière qui en renforce la valeur conclusive. Nous avonsdéjà cité le texte du conduit Quo vadis quo progrederis (n°10) pour les qualitésintroductives et conclusives de ses quatre premiers et deux derniers vers. La mélodies’adapte à cette intention rhétorique forte. La fin de la strophe isole deux vers quis’achèvent tous les deux sur une cadence conclusive :Le vers qui précède ces deux cadences closes se termine lui aussi sur la finale avec uneformule clairement cadentielle, identique à celle du dernier vers. La strophe se terminedonc par trois cadences successives insistant ainsi fortement sur la finale. Si, dans le casque nous venons d’évoquer, la stratégie est celle de l’accumulation des repos sur lafinale, il arrive que le compositeur choisisse plutôt l’évitement, de manière à ce que ladernière phrase conclusive résonne plus fortement. C’est ce que l’on observe dans lapremière strophe de Ad cor tuum revertere (n°3) : tous les vers s’achèvent sur d’autresdegrés du mode, souvent la sous-finale fa, avant que ne survienne, au dernier vers, la59 Sauf les strophes III et IV de Quo me vertam nescio (n°8), la strophe 1 de Bonum est confidere (n°12).361