Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

seulement de faire entendre chaque rime, mais aussi de clarifier l’organisation duschéma à l’échelle de la strophe. Les entités mélodico-poétiques correspondent auxgroupements du texte et assurent une bonne compréhension à l’audition.Les structures alternées de rimes croisées (abab) sont fréquemment enchâsséesdans une construction mélodique strictement répétitive de type ABAB. Cela se produitde manière très claire dans quatre conduits : Quid ultra tibi facere (n°4), Excutere depulvere (n°6), O labilis sortis (n°9) et Quo vadis quo progrederis (n°10). Seuls lesquatre premiers vers sont concernés par cette organisation répétitive. La suite desstrophes est d’une facture plus souple. Cette construction souvent utilisée dans leschansons vernaculaires montre à quel point les éléments poétiques et musicaux sontutilisés pour servir les mêmes objectifs de clarification de la forme. Du point de vue dela stratégie de construction du discours, l’utilisation de tels procédés en ouverture destrophe est pour le moins signifiant. Cette dimension stratégique de la constructionformelle sera commentée dans un chapitre ultérieur.Structure poétique et structure mélodique sont donc pensées pour secorrespondre dans la plupart des conduits. Le compositeur fait en sorte que le squeletteapparaisse mieux à l’audition. Les effets sont généralement d’autant plus marqués quela structure est simple. Quel peut être l’intérêt de ces efforts de clarification ? Il estmultiple, dans la mesure où les conduits ne se comportent pas tous de la même manière.Tout d’abord, le cadre est utile à l’intelligibilité sonore. Il est un outil pour mettre enplace des récurrences, des attentes, des balancements et des repères qui fournissent àl’auditeur un certain confort en même temps qu’un amusement. Il aide à lacompréhension et à la mémorisation, puisqu’il fonctionne comme un quadrillageclairement hiérarchisé, modèle formel auquel les facultés de la mémoire ont étéformées 54 . Le rythme, c’est-à-dire la récurrence d’un motif selon des proportionsattendues, est créé à différents niveaux de la structure et agit comme une scansion. Ilmarque l’esprit d’une empreinte claire et régulière. Pourtant, les structures irrégulièressont majoritaires parmi les vingt conduits moraux analysés. Une structure complexe etcomposée est aussi et surtout un jeu combinatoire. Il fait intervenir l’inattendu et lasurprise. L’auditeur n’est certes pas en confort, mais il est en suspens. Il se laisse54 Ces mécanismes et la façon dont ils étaient entraînés sont très minutieusement expliqués par MaryCARRUTHERS, The Book of Memory : a Study of Memory in Medieval Culture, Cambridge, 1990 (Paris,2002 pour la traduction française).354