Philippe le Chancelier et son oeuvre : Ã©tude sur l'Ã©laboration d'une ...

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Tableau 14Les schémas des rimes des vingt conduits moraux de Philippe le ChancelierConduit Schéma des rimes Terminaisonsdifférentes àchaque strophe1 Homo natus ad laborem / tui 4 x aabccbddeeb Ouistatus2 Fontis in rivulum 6x abababababOui4x aababc3 Ad cor tuum revertere aaabbccddeffeOuiaabaccddbbeecaabbccddaabbb4 Quid ultra tibi facere 6x ababbaabab Oui5 Vanitas vanitatum 3 x abbaabaacccaddeea Oui6 Excutere de pulvere 3 x ababbabaab Non7 Ve mundo a scandalis 2 x aabccbOui2x abababab2x aabccb8 Quo me vertam nescio 2 x aabb cddcOui2x ababababaaabaaabaaabcccb9 O labilis sortis 2 x ababbbbOui2 x abacccccababbbbb10 Quo vadis quo progrederis 2x ababbccddeeffbfb Oui11 Homo qui semper moreris 4x ababaaab Oui12 Bonum est confidere ababccddddaeeffaggaOuiabaccbddeeffghhgijjiaabbccddeefgffg13 Homo vide que pro te patior 3 x aaaaaaaa Oui14 Nitimur in vetitum 6 x ababababab Oui15 Homo considera 3 x aabaabbbccbbbccbbbccb Oui16 O mens cogita 6 x abcabcOui2 x aabccbabcadc17 Veritas equitas Voir analyse p. 283 ; 16 schémasdifférents ; une à deux terminaisons parOuistrophe.18 Cum sit omnis caro fenum 5 x aabccb Oui19 Suspirat spiritus 8 x abababab Oui20 Homo natus ad laborem / etavisababbbabbaaabaab ---352
Un seul des conduits ne change pas de terminaison à chaque strophe : Excutere depulvere (n°6). Les strophes se composent le plus souvent de deux ou trois terminaisonsdifférentes (a, b et c). Deux conduits sont hors norme de ce point de vue : Bonum estconfidere (n°12)dont la strophe 2 comporte neuf terminaisons différentes ; Homo videque pro te patior (n°13)dont chaque strophe a une rime unique pour ses huit vers. Lesdeux extrêmes, variété et uniformité dans la construction du schéma des rimes, sontdonc possibles, mais c’est entre les deux que la très grande majorité des conduits trouveson point d’équilibre. Un nombre modéré de terminaisons dans une strophe permet eneffet d’établir des récurrences et des alternances. Les rimes alternées (abab...) sontutilisées dans de nombreux conduits, pour tout ou partie des strophes. Le schéma detype aab est aussi très utilisé. Il semble que les schémas très structurants, clairs etidentifiables, soient préférés, à condition qu’ils permettent aussi de jouer de la variétéentre un nombre réduit de sonorités. Il est certain que l’oreille de l’auditeur perçoit ceschoix et s’en amuse. À ce jeu formel déjà sonore, la mélodie s’ajoute et interfère.Le jeu des successions de cadences ouvertes et closes, les relations entre uneproposition antécédente et une autre conséquente sont nombreux dans les conduits. Ilscréent un lien fort entre les vers et participent de l’appréhension de la structure globalede la strophe. Cum sit omnis caro fenum (n°18) se compose de six phrasescorrespondant exactement aux vers. Les deux premières forment un distique dont lescadences mélodiques sont successivement ouverte puis close. Des quatre vers suivants,seul le dernier est clos, tandis que les trois précédents sont une suite de propositionsouvertes différentes :vers 1 ouvert vers 2 closvers 3 ouvert vers 4 ouvertvers 5 ouvert vers 6 closLes deux parties irrégulières marquées par les cadences (vers 1-2 puis 3-6)correspondent exactement au schéma des rimes : aa bbbb. La mélodie permet donc non353
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nouveau texte pour une partie music
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est donc morcelée, mais se conçoi
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objectifs des études bibliques. La
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Le sermon peut être pourvu d’une
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elativement nouveau à la fin du XI
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égard. Dans les années 1860, les
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ecommande Philippe à plusieurs sai
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manifeste dans son travail et ses
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2.2 L’œuvre de Philippe le Chanc
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ces textes 109 . Les musicologues,
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conduits est ordonné selon un syst
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Hans Tischler a également entrepri
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En 1987, Peter Dronke propose de fa
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Orléans), ils font appel aux même
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l’objet d’un développement con
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- le motet Agmina milicie ;- Les de
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compositions se faisait de mémoire
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le dixième, c’est-à-dire l’av
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433r433v434r435r435v436r437r437v438
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Les diverses techniques de composit
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Le rapport du texte à la musique d
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De tels procédés sont décrits da
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Quo vadis quo 2 strophes (16) 4, 6,
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participe à ce qui constitue le c
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Le vers d’incipit est isolé de l
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Le premier motif ascendant (encercl
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sons du texte. Une fois de plus, la
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Chapitre 2 :Fontis in rivulumCe con
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Le texte complexe de Fontis in rivu
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La strophe suivante (6) est un autr
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Pas de reposToute la première stro
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Conduit, strophes 3 et 4 Texte bibl
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Chapitre 4 :Quid ultra tibi facereC
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Chapitre 5 :Vanitas vanitatumLe con
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L’ensemble de la mélodie de ce c
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vers donne donc l’impression d’
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Chapitre 6 :Excutere de pulvereCe c
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L’octosyllabe est partagé en deu
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La ponctuation ménagée à la fin
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Cela n’est sans doute pas le but
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Il existe ainsi une certaine contin
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Animus in loculisEt in questu cura.
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Ce motif constitue un climax qui se
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Strophe 1ababbbba : -atusStrophe 2a
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Les deux vers qui suivent (vers 13
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L’opposition est d’autant plus
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En effet, l’anaphore de ubi des v
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Strophe 1 Strophe 2 Strophe 3Homo v
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M’accomplist ma volenteit ? 96L
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Le texte de la strophe 1 pour ce ve
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Les enchaînements de vers de longu
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Strophe 3Mises bout à bout, toutes
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Chapitre 17 :Veritas equitasVeritas
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Les invocations allégoriques de la
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IDEM, « A New Etiology and Etymolo
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MICHEL, Alain (éd.), Rhétorique e
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SCHÜPPERT, Helga, Kirchenkritik in
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Index des noms médiévauxADAM DE S
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