Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Il n’y a donc pas de règle qui s’applique à la transcription des accents du texte latin pardes moyens musicaux. Cependant, chaque fois que les deux s’avèrent coïncider, lerythme régulier qui se dégage du texte une fois chanté se trouve certainementamplement renforcé. La scansion devient alors un outil sonore qui donne à l’alliancetexte et musique une empreinte rythmique puissante. La relative rareté de cette cohésionne fait que renforcer l’efficacité des passages où elle se produit.Le vers est la première entité formelle de la poésie rythmique. La cadencepoétique se définit bien sûr par la rime, mais aussi par l’accentuation du dernier mot duvers 52 . La récurrence des sons et des rythmes forme ainsi un schéma clair, régulier ounon, que l’auditeur perçoit sans difficulté. D’une manière générale, les phrasesmélodiques des conduits correspondent aux vers lorsque ceux-ci ne sont pas trop courts.Lorsque les vers sont courts, ils peuvent être assemblés, comme on le constate dans leconduit O mens cogita (n°16) : trois vers (5, 4, 5 syllabes) sont nécessaires pour formerune phrase mélodique cohérente. Mis à part les cas des vers courts, les versdélibérément enjambés sont rares dans l’ensemble des conduits observés. L’unitéstructurelle du texte impose généralement sa mesure à celle de la mélodie.Les cadences les plus marquées sont celles qui se terminent sur la finale(cadences closes). Elles sont utilisées pour les derniers vers que chaque strophe ou pourmarquer des articulations importantes de la structure interne. Les autres cadences, ditesouvertes, peuvent se terminer sur tous les autres degrés du mode, cependant, ce sontcelles qui s’achèvent sur la quinte (teneur), la tierce ou la sous-finale qui sont les plusutilisées et les plus efficaces pour ponctuer de manière suspensive. Les formulesmélodiques cadentielles sont très souvent stéréotypées. On y reconnaît des formulesmodales typiques de la monodie liturgique. Voici quelques exemples de formules decadences closes choisies dans des conduits en mode de sol :- passant par la sous-finale (extrait de Ve mundo a scandalis, n°7, derniervers de la strophe I) :52 Jean de Garlande, dans son traité de poésie rythmique intégré à la Parisiana poetria, utilise levocabulaire de la poésie métrique (spondaicus ou iambicus) pour désigner les terminaisons paroxytonou proparoxyton. La nature de la cadence s’applique à la désignation du vers dans son intégralité : unvers spondaïque est un vers dont la cadence se compose d’un mot paroxyton. Cette terminologiemontre l’importance de la cadence dans la perception de l’unité du vers. Voir vers 487-491,éd. Traugott LAUWLER, p. 160.349