Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

v.8 v.9v.10 v.11 v.12v.13 v.14v.15 v.16 v.17Ce passage comporte des vers exceptionnellement courts (vers 10 à 16). Les fins demots et le signe de ponctuation correspondent souvent à l’un de ces quadrisyllabes, maispas toujours. Dans les vers 8 et 9, le dernier mot est isolé (ratum et proprio) tandisqu’au vers 17, c’est le premier mot (merentur) qui est ainsi détaché du reste. Laprécaution du copiste à indiquer le placement des mots montre l’importance de cetteprécision à ses yeux, dans des cas où les notes peuvent prêter à confusion. Par exemple,le grand intervalle au vers 9 pourrait inciter à déplacer les mots et placer la premièresyllabe de proprio sur le fa’. L’étrange physionomie de la mélodie sur acerba est doncpleinement désirée et participe de l’expressivité de la mise en musique du texte.La relation étroite de la mélodique à l’égard des mots n’est pas systématique :elle peut rechercher l’harmonie et se fondre avec naturel aux sons et rythmes des motsou, au contraire, préférer un rapport plus heurté, produisant ainsi des effets plusexpressifs, voire plus dramatiques. Les intentions oratoires de la mise en musique desmots sont variables. Il en est de même lorsque l’on considère le rapport de la mélodie àl’accentuation du texte. Certains mélismes coïncident avec les accents des mots qui lesportent, comme en témoigne cet extrait de Excutere de pulvere (n°6, vers 5) :La première syllabe des deux verbes est pourvue d’un motif ascendant et plus long,correspondant au rythme trochaïque de ces deux mots. Observons aussi ces quatreapparitions d’un même verbe, l’impératif considera, dans quatre conduits différents :347