Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

elle sur les cadres poétiques imposés par le texte ? Les conduits sont divers, tant parleurs choix formels que leurs réalisations stylistiques. Ces multiples facettes font preuved’une relation complexe du texte et de la musique. Textes mis en musique ou textesinventés pour la musique, la nuance est de taille lorsqu’il s’agit de comprendre la richecollaboration des mots et des sons. De par sa destination essentiellement musicale et latrès probable implication de son auteur dans la création musicale des conduits, le corpusde Philippe le Chancelier offre un terrain de réflexion unique et idéal pour cesinterrogations.La poésie rythmique latine peut s’entendre comme un emboîtement dedifférents niveaux de structure : le mot, le vers, la strophe participent, chacun à leurmanière, à une construction d’unités gigognes. La plus petite unité de ce maillagecomplexe est celle du mot. La langue latine et ses déclinaisons sont particulièrementpropices à l’élaboration de jeux sonores et d’effets de récurrence entre les mots quiappartiennent aux mêmes groupes grammaticaux. Il n’est pas ici question de figurespuisque ces jeux ne résultent pas d’un procédé de répétition artificiel. Ils sont inhérentsà la structure de la langue ce qui n’empêche pas au poète d’en apprécier les effetssonores et souvent de les susciter, d’autant plus que sa langue maternelle ne lui permetpas de tels jeux. L’accentuation de la langue ne se traduit pas par la durée mais par laqualité des sons. Les modulations de la voix parlée sur les syllabes accentuéesintroduisent une dimension rythmique, non pas sous forme de proportions temporelles,mais de successions régulières de syllabes marquées par une inflexion vocale. Lorsquele texte latin est chanté, les effets caractéristiques de la langue, les récurrences dephonèmes et le rythme des accents se superposent aux paramètres mélodiques.Il arrive que l’attention du compositeur à la langue soit perceptible dans lamanière dont la mélodie a été élaborée. La cohésion des sons du texte et desmouvements mélodiques n’est certes pas une règle générale pour la composition desconduits. Les passages qui en témoignent sont donc justifiés par un désir plus fort defondre ensemble la langue poétique et la langue musicale pour créer une harmonieinaccoutumée. Par exemple, le début du conduit Bonum est confidere (n°12) transformele texte psalmique 51 en lui ajoutant la formule redondante in dominorum domino. Le51 Ps 117, 8-9 : Bonum est confidere in Domino quam confidere in homine345