Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

- La mélodie ignore la figure élaborée par le texte.c- Les figures mélodiques indépendantes se superposent au texte etdensifient la trame sonore.1.2 Poésie et mélodie : l’encadrement sonoreLa poésie latine rythmique se caractérise par deux éléments : la prise en comptedu nombre de syllabes dans chaque vers et la rime qui le termine 46 . Elle se distingue dela poésie métrique qui résulte de l’application de schémas métriques déterminés, appriset utilisés avec application 47 . Avec ces deux paramètres que sont la rime et le vers, lepoète peut créer une forme, en combinant les différentes possibilités qui s’offrent à lui.Pour comprendre le travail de composition du poète, il faut partir de la dimensionessentiellement orale donc sonore de cette poésie 48 . Sa vocalisation et sa performancerévèlent pour l’oreille les choix et les intentions du poète. Les manuscrits littéraires desconduits ne font généralement pas apparaître la structure des vers. Les textes souventsont notés de manière continue, sans retour à la ligne entre les vers. La hiérarchie de lastructure d’ensemble apparaît davantage au niveau de la strophe, signalée par unemajuscule au début du premier vers. Cela ne veut pas dire que les copistes n’ont pasconscience de la structure interne au moment où ils réalisent le manuscrit 49 . C’est unefois les poèmes dits ou chantés que leur structure fait sens, de telle sorte que le besoinn’est pas éprouvé de la faire apparaître pour le lecteur. La mise en musique des conduitsest donc, dans cette perspective, un ajout de la plus haute importance, puisqu’elleparticipe grandement de l’existence sonore du poème 50 . Comment la mélodie se pose-t-46 JEAN de GARLANDE, Parisiana poetria : « rithmus est consonancia dictionum in fine similium, subcerto numero sine metricis pedibus ordinata. » Éd. Traugott LAWLER, v. 477, p. 160 ; traduction : « unpoème rythmique est un arrangement harmonieux de mots aux terminaisons identiques, organisé par lenombre des syllabes et non pas le mètre. »47 Il ne faut cependant pas opposer les deux modèles poétiques. Les frontières entre l’un et l’autre peuventêtre floues. Les schémas de la poésie métrique ont fortement influencé les usages de la poésierythmique. Voir Dag NORBERG, Introduction à l’étude de la versification médiévale, Stockholm, 1958.48 Comme de toute littérature médiévale, en suivant les perspectives de Paul ZUMTHOR, La lettre et la voix.De la « littérature » médiévale, Paris, 1987.49 Pascale BOURGAIN, « Qu’est-ce qu’un vers au Moyen Âge ? », Bibliothèque de l’École des chartes,CXLVII (1989), p. 231-282.50 Paul ZUMTHOR, op. cit., « Tout se passe comme si le discours poétique médiéval, en deçà de ses formeslinguistiques, ou par-delà, en deçà de l’idéologie plus ou moins diffuse qu’il sert, comportait unélément quasi métaphysique, pénétrant toute parole mais inexprimé autrement que dans le ton, letimbre, l’ampleur, le jeu du son vocal. D’où l’importance du chant comme facteur poétique. », p. 149.344