Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

éinvestir ces divers procédés de répétition. Cependant, on constate en observant lesconduits que les répétitions accolées aux figures poétiques sont rarement la repriseexacte d’une formule mélodique. Une simple identité de notes ou de direction du dessinmélodique peut suffire à souligner les effets du texte. Ces jeux mélodiques s’inspirentdes constructions poétiques que sont les figures et peuvent être eux-mêmes considéréscomme des figures, par analogie aux procédés de la rhétorique littéraire. Quelle estl’autonomie de ces figures musicales par rapport au texte ?Il faut d’abord signaler que toutes les figures du texte ne sont pas traduites pardes moyens mélodiques. Dans Fontis in rivulum (n°2), la deuxième partie de la strophes’organise de manière claire grâce au parallélisme des vers 5 et 7 :sic vita populumregentis instruit.sic testa figulumprobat vel arguit.On peut s’attendre à ce que la structure parallèle du texte et la figure d’anaphoreinfluence l’élaboration de la mélodie et à ce que ces effets soient soulignés. Il n’en estrien. La mélodie est différente pour les deux vers et aucun élément mélodique ne traduitles ressemblances sonores du texte :vers 5 vers 7Dans Quo me vertam nescio (n°8), la strophe 6 se termine par quatre versparallèles, marqués par l’anaphore de centum :argus circa loculoscentum girat oculos.briareus sacculoscentum tollit manibus.Ici encore, la matière poétique met à disposition une structure aisément exploitable maison constate que le compositeur n’a pas souhaité suivre les suggestions du texte :340