Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

vers 4vers 5Ainsi, l’effet de la repetitio produit par le texte est amplifié par la transpositionmélodique qui fait progresser dynamiquement le discours. Là où le texte seul estaccumulation, le conduit (texte et musique) est accablement. Le procédé est identique àla quatrième strophe de Quo me vertam nescio (n°8) :L’utilisation de la répétition mélodique marque une progression dynamique comparableà ce que les rhétoriqueurs nomment gradatio 41 . Si les textes moralisateurs de Philippe leChancelier ne comportent aucun exemple de gradatio poétique, leur mise en musiqueuse de ce procédé mélodique avec abondance. La transposition ou marche mélodiquepeut marquer une anaphore, comme il vient d’être précisé, ou toute autre figure sonorerépétitive. L’annominatio, si fréquente dans ces textes, peut-être l’occasion d’unegradatio mélodique, que l’on voit ici descendante 42 :Les deux impératifs surge et curre sont pourvus d’un motif presque identique, transposéau degré inférieur.41 Chez Geoffroy de Vinsauf, la gradatio est ainsi définie : « Gradatio est quando gradatim fit decensus »(Summa de coloribus rhetorici, traduction : « Il y a gradation lorsque l’on descend par étapes). Ladéfinition de la Rhétorique à Hérennius (« Gradatio est in qua non ad consequens verbum descenditurquam ad superius ascensum est ». Traduction : « Il y a gradation quand on ne passe pas au mot suivantavant d’avoir repris le précédent », éd. Guy ACHARD, p. 170-171) est répétée à l’identique parMarbode ou encore par Jean de Garlande. La reprise d’un élément (mot) pour former une nouvellephrase se traduit en musique par la répétition d’un motif transposé en montant ou en descendant.42 Extrait de Excutere de pulvere, n°6, vers 5.337