Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

ovile ovium 38 ; vanitas vanitatum / et omnia vanitas 39 ), dans un ou deux vers, de lamême manière que les exemples proposés dans les traités. On rencontre aussi de telsjeux de paronomase disposés de part et d’autre d’une strophe ou dans deux strophesdifférentes. La première strophe du conduit Homo considera (n°15) est rythmée par ladisposition régulière des termes fomentum, fermentum et figmentum en début des vers 7,12 et 17. La paronomase est utilisée comme principe structurant de la strophe 40 . Dansles cas de conduits à strophes doubles, il arrive que les vers se correspondant soient trèsproches par leurs mots. Par exemple, les strophes 3 et 4 (strophe musicale II) du conduitHomo natus ad laborem / tui statu (n°1) commencent respectivement par : In abyssumculpe ducis et In abusum rationis. La figure est distante, mais tellement évidentequ’elle sonne à l’oreille et agit pour le rapprochement des deux strophes.Comment la musique se pose-t-elle sur ces vers ornés ? Les figures poétiquessont très souvent des procédés sonores, utilisant la répétition d’un mot, d’une syllabe oud’une lettre pour charmer l’oreille et attirer l’attention sur une formulation. La mélodiese superpose à cette construction déjà sonore. Les figures du texte sont-elles soutenuespar une mélodie empruntant des effets comparables transposés dans les moyensmusicaux ? La répétition et l’organisation de motifs mélodiques peuvent s’avérer d’uneffet comparable aux constructions rhétoriques des colores du texte. Jusqu’où lacollaboration entre le son des mots et les mouvements de la voix chantée est-elle menée ?Il arrive que la mélodie soit élaborée de manière à faire ressortir un effetprésent dans le texte. Sur l’ensemble des conduits moraux analysés, cette situation sereproduit à de nombreuses reprises. Cependant, la comparaison des exemples montreque les moyens musicaux convoqués sont divers et le rapport de la figure du texte à lamélodie n’emprunte généralement pas les voies les plus évidentes. En effet, la répétitionverbale ne se traduit pas a priori par une répétition mélodique équivalente. Le jeu estplus subtil, comme les exemples qui suivent vont le montrer.C’est la figure de l’anaphore qui fait l’objet des dispositifs mélodiques les plusproches de la construction du texte. L’effet répétitif de deux vers parallèles (ou plus)dont les premiers mots sont communs peut se traduire par la reprise de la proposition38 Quid ultra tibi facere, n°4 strophe 6, vers 6.39 Vanitas vanitatum, n°5 vers 1 et 2.40 Voir l’analyse de ce conduit p. 266.335