Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

au milieu du XII e siècle, comme si les écoles avaient non seulement donné des outilslinguistiques et rhétoriques, mais aussi façonné un esprit critique et impertinent 37 . Cetteinspiration de type « goliardique » 38 est bien le fait de nouveaux clercs qui participentde l’insatisfaction ambiante à l’égard de l’Église et de son autorité. Si la majorité de cestextes sont réprobateurs à l’égard de l’institution existante, le fond de la pensée reste à lavalorisation d’un comportement plus moral, en accord avec la spiritualité originellemontrée par le Christ. En ce sens, cette production participe du long et large effort deréforme interne de l’Église que l’on nomme, de manière restrictive, la réformegrégorienne.Les générations de poètes se succèdent : Hugues Primat et l’Archipoète, puisPierre de Blois, Alain de Lille, Gautier de Châtillon, pour ne citer que les plus célèbres 39 .Philippe le Chancelier hérite de cette tradition en produisant lui aussi un très grandnombre de poèmes moralisateurs. Pour les médiévaux, il est très clairement intégré à cemouvement littéraire : les attributions confondent souvent ses textes avec ceux deGautier de Châtillon, le manuscrit des Carmina Burana propose une anthologie detextes dont un grand nombre sont des poèmes moraux des auteurs qui viennent d’êtrecités.Cependant, les poèmes moraux de Philippe le Chancelier présentent certainescaractéristiques propres. D’abord, le Chancelier n’est pas un poète moralisateuroccasionnel. Le thème moral constitue en effet un pôle central dans sa productionpoétique. L’application de Philippe à s’exprimer en vers sur de tels sujets de manièreintensive et presque exclusive marque en partie son originalité. La présence quasisystématique de mélodies sur ces textes le distingue des autres poètes chez qui la miseen musique n’est qu’occasionnelle 40 . Le fait que le corpus de Philippe le Chancelier soitmajoritairement transmis dans des sources exclusivement musicales est un élémentsignificatif. Sa poésie est très certainement lyrique dès sa conception. Cette spécificité37 Pascale BOURGAIN, « Le tournant littéraire du milieu du XII e siècle », Le XII e siècle, Mutations etrenouveau en France dans la première moitié du XII e siècle, éd. Françoise GASPARRI, Paris, 1994,p. 303-323.38 Sur ce terme, voir p. 89.39 Peter DRONKE, Medieval Latin and the Rise of European Love-Lyric, Oxford, 1965 et « Peter of Bloisand Poetry at the Court of Henry II », The Medieval Poet and His World, Rome, 1984, p. 281-339.Karl STRECKER, Moralischsatirische Gedichte Walters von Chatillon, aus deutschen, englischen,französischen und italienischen Handschriften, Heidelberg, 1929.40 Si l’on s’en tient aux informations fournies par les sources, neuf textes de Gautier de Châtillon setrouvent dans des manuscrits musicaux (4 conduits monodiques, 3 à deux voix et 2 à trois voix). Huitsont attribués à Pierre de Blois (tous monodiques sauf un). Les attributions proposées par lescommentateurs modernes augmentent considérablement ces chiffres.31