Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

prudemment écartée 132 . En l’état actuel des connaissances, il est préférable de penserque toutes les versions ne se rapportent qu’à un seul modèle, la chanson de Blondel deNesle. Le réseau formé par ces œuvres peut être représenté de la manière suivante :Philippe le Chancelier :Suspirat spiritusBlondel de Nesle : Amourdont sui espris me semontde chanterAnonyme : Procurans odiumPolyphonie, 3 voixGautier de Coinci : L’amoursdont sui espris de chanterAnonyme : Purgator criminumPolyphonie, 3 voixGautier de Coinci :L’amours dont suiespris de chanterPolyphonie, 2 voixLe texte de Blondel s’inscrit dans la tradition du chant courtois :Amour dont sui esprisMe semont de chanter,Si chant com hom souprisQui ne puet amender.Petit i ai conquis ;Mais bien me puis vanter,Se li plaist, j’ai aprisA loiaument amer.A ce sunt mi penserEt seront a touz dis ;Ja ne.s en quier oster. 133Lorsque Gautier réécrit le texte, il transforme, comme il a coutume de le faire, l’amourterrestre en un amour céleste voué à la Vierge 134 qu’il dévoile à la dernière strophe :Pucele en qui JhesusPrist incarnacion,Envoie nous ça jusVraie confession […] 135Les deux textes vernaculaires sont de structure identique. Ils sont constitués decinq strophes, chacune de onze hexasyllabes. Les rimes sont organisées selon le modèleab ab ab ab bab. La strophe musicale respecte la construction poétique. La strophemélodique se partage en deux, chaque sous-partie étant elle-même répétitive :132 Jacques CHAILLEY, op. cit., p. 70.133 Hans TISCHLER (éd.), Trouvère Lyrics with Melodies, vol. X, CMM 107, Neuhausen, 1997, n°888.134 Anna DRZEWICKA, « La fonction des emprunts à la poésie profane dans les chansons mariales deGautier de Coinci », Le Moyen Âge, XCI (1985), p. 33-51 et 179-200.135 Strophe 5, Hans TISCHLER (éd.), op. cit., n°888305