Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

contemporains. Ils meurent tous deux en 1236. Les deux versions vernaculaires ontconnu une diffusion manuscrite plus abondante que le conduit latin 129 .Il existe également deux textes latins anonymes qui utilisent la mélodie commeteneur de deux polyphonies à trois voix. Ces deux nouveaux textes (Procurans odium etPurgator criminum) sont parfois attribués à Philippe le Chancelier par lescommentateurs modernes 130 . Les sources médiévales ne donnent cependant aucunindice en faveur de cette attribution.La chronologie de ces différentes compositions et les liens qui les relient sontdifficiles à préciser. L’antériorité de Blondel de Nesle incite à le considérer comme lasource des autres productions poétiques et l’inventeur de la mélodie. En revanche, lachronologie entre la version de Gautier et le conduit de Philippe est difficile à évaluer.Gautier semble cependant avoir composé ses chansons à la Vierge à la fin de sa vie,entre 1219 et 1236. Selon Jacques Chailley, L’amours dont suit espris de chanter auraitété composé entre 1228 et 1231 131 . Pour ce qui est du conduit de Philippe le Chancelier,nous ne disposons d’aucun élément qui permette de proposer une datation précise. Letexte de Gautier reprend exactement la forme et copie l’incipit de celui de Blondel,tandis que celui du Chancelier écourte les strophes. Les deux contrafacta sont trèsprobablement indépendants l’un de l’autre. Les deux polyphonies latines ne semblentpas non plus être liées entre elles. Les sources et la musique font état de deux versionsindépendantes. De plus, rien ne permet plus d’établir une filiation de ces deux conduitsavec la monodie latine de Philippe le Chancelier. En effet, la modification structurelledu modèle que ce dernier opère dans Suspirat spiritus n’y est pas reprise. Une dernièreversion s’ajoute à ce réseau déjà complexe. Le texte de Gautier de Coinci nous esttransmis dans l’une des sources des chansons à la Vierge (Paris, BnF fr. 1536, f°112v-113) sous forme d’un déchant qui n’est autre que la polyphonie de Purgator criminumamputée de l’une de ses voix. L’adaptation peut être l’œuvre de Gautier comme celle ducopiste du manuscrit. Il est par ailleurs peu probable que cette version à deux voix de lachanson de Gautier soit antérieure à la monodie. Une telle priorité a été envisagée parJacques Chailley, donnant aussi l’antériorité à Purgator criminum, mais l’hypothèse est129 Huit sources musicales et une source poétique pour Blondel de Nesle ; neuf sources musicales et septsources poétiques pour Gautier de Coinci.130 Peter DRONKE, « The Lyrical Compositions of Philip the Chancellor », Studi Medievali, XXVIII,(1987), p. 563-592.131 Jacques CHAILLEY, Les chansons à la Vierge de Gautier de Coinci, Paris, 1959, p. 41.304