Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

do, comme une surenchère mélodique par rapport à ce qui précède. Cette progressionvers l’aigu met en valeur la répétition du mot fenum au début du vers 2, alors qu’ilfaisait déjà la rime du vers 1. Ce mot est également agrémenté d’un ornement plusconséquent que les autres sur la deuxième syllabe.Le deuxième tercet (vers 4 à 6) est sensiblement différent, puisqu’aucune descadences n’est conclusive. Les deux vers parcourent l’échelle de sa partie supérieure àla sous-finale, le second poursuivant la descente entamée par le vers 4.vers 4 vers 5Le dessin mélodique met également en valeur le parallélisme de ces deux vers. Lesoctosyllabes se partagent en deux groupes de quatre syllabes avec une rime interne (es) :cerne quid es et quid eris / modo flos es sed verterisDans les deux vers, le deuxième quadrisyllabe reprend par une conjonction (et ou sed).La mélodie s’infléchit de la même manière sur la rime interne es et reprend au degrésupérieur sur la conjonction. La structure des vers et l’articulation de la langue sontexactement suivies par la forme de la mélodie :Le troisième vers de chaque tercet (vers 3 et 6) est différent des deux autres par salongueur (sept syllabes) et sa rime. La mélodie elle aussi tend à isoler ces deux vers desdeux binômes qui viennent d’être décrits. Ils commencent tous les deux sur fa, mais lepremier mène à la quinte du mode, tandis que le second se termine par une cadence surla finale, comme il se doit à la fin d’une strophe. Cependant, les motifs mélodiques sonttrès proches et leurs divergences s’expliquent par la différence de cadences, donc dedirection des deux phrases :298