Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

celle de la cadence finale (–io –itur –uti). Il y a donc douze strophes consécutives qui seterminent sur la finale avec la rime –uti. Malgré leurs différences structurelles, ces troisstrophes forment un ensemble dont les dimensions et les proportions sont perceptiblesgrâce au jeu des cadences et des assonances récurrentes. La complexité du conduit estainsi jalonnée de repères qui permettent à l’oreille de s’orienter dans cet ensembleirrégulier et diversifié.Le début de IX et X rappelle celui des premières strophes du conduit, mais ilest plus aigu. C’est le sol’, octave de la finale, qui est répété et non plus le fa’. Il y adonc une surenchère vers l’aigu qui crée une progression de l’intensité par rapport audébut. Ces motifs aigus sont suivis de mouvements cadentiels qui reviennent à la finale.Les trois strophes poétiques de IX commencent par des structures négatives et sepoursuivent par une opposition au troisième vers :Strophe XStrophe 21 Strophe 22 Strophe 23Nulli custodiefamiliesed nimiestudent lascivie […]Non stant in aciea faciecontrariecedunt potentie […]Nichil eximieconstantiesed proprietiment ignavie. […]La mélodie met en valeur cette articulation de la négation en reprenant le motif du débutau vers 3 :Le sens du texte et ses articulations importantes sont soutenus par la mélodie qui, parses contours, donne corps à ce que les mots expriment. La strophe suivante commence,elle aussi, par un motif de sol’ répétés dans l’aigu. La troisième strophe poétique débutepar une formule négative, rappelant le procédé exploité quelques instants avant :Les strophes XIII à XV constituent un dernier groupe avant l’ultime strophe.Elles répètent abondamment la rime –ia. La strophe XIII se compose de quatremouvements consécutifs, descendants de la teneur à la finale sur la même rime –ia. Seul289