Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

cc). À cela, on peut ajouter une autre figure sonore qui unit la dernière rime despremiers tercets aux vers suivants :Strophe 5 : casura / umbra fragilisStrophe 6 : mundana / spuma gracilisLe vers se termine par les mêmes sons « u » et « a » qui commencent le tercet suivant.Les traités de rhétorique appellent anadiplose un vers qui comporte un motif semblableà sa fin et au début de la suivante 113 . Ici, l’anadiplose sonore formée par les voyelles estrelayée par la mélodie qui poursuit un mouvement de tierces descendantes au début duvers et souligne vocalement l’écho proposé par le texte.L’oreille perçoit donc différents niveaux de jeux sonores en très peu de temps :les rimes associées à leurs cellules mélodiques, la mise en évidence des connexionslogiques du discours, les analogies poétiques extrêmement précises. L’usage de larépétition est bien plus qu’une simple forme appliquée consciencieusement. Les jeuxd’écho sont les éléments dynamiques de ce conduit et imposent une scansion dont lesunités sont formées du mot associé à son dessin mélodique. Ce cadre poético-mélodiquepermet de construire à l’audition une image sonore composée de plusieurs réseaux demots et de motifs qui font sens en plus de procurer le plaisir de l’oreille et du jeu.L’auditeur s’amuse de ces rythmes qui impriment dans l’esprit un cadre formelet rhétorique dans lequel le sens n’a plus qu’à se glisser. Les plaisirs de lareconnaissance, de l’intuition ou de la surprise captent l’attention de l’auditoire pourcréer l’émotion nécessaire à la mémorisation 114 . Ainsi, l’esprit, le mens invoqué dès le113 MATHIEU de VENDÔME : Anadiplosis est repetita prolatio diccionis quae terminalis prioris versus estin principio subsequentis. (éd. Franco MUNARI, Opera Mathei Vindocinensis, Ars versificatoria, vol. 3,Rome, 1988, p. 168, 7)114 Sur le rôle de l’émotion dans le processus d’imagination et de mémorisation, voir Mary CARRUTHERS,Machina memorialis, Méditation, rhétorique et fabrication des images au Moyen Âge, Cambridge,1998, Paris, 2002 pour la traduction française, p. 130-138.281