Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

éduit (une octave plus une note) mais l’exploitation des différentes parties de l’échelleest harmonieusement répartie selon les strophes et l’alternance des propositions surl’ensemble du conduit.La modalité de ce conduit bénéficie des élargissements à la théorie que l’onpeut observer dans la chanson vernaculaire contemporaine. Toutes les strophes seterminent sur un do et pourtant le reste de la mélodie fait entendre les notes importantesdu mode de ré : le fa et surtout le la. Dans les strophes I, III et V, les phrases a, soit lemilieu des strophes simples, se terminent sur la finale réelle, le ré tandis que les phrasesb se terminent sur la « fausse » finale, le do.Dans la strophe I, le saut de quinte do-sol au début du deuxième vers perturbele déroulement naturel du mode de ré de manière saisissante pour l’oreille 112 . La notegrave, le do, tombe sur un monosyllabe.v.1 v.2 v.3 v.4 v.5 v.6La strophe I fait entendre quatre fois cette proposition. Les monosyllabes mis en valeurpar le saut mélodique sont quod, sic et deux fois cum. Tous trois sont des conjonctionsqui relient grammaticalement les vers qui précèdent aux deux suivants et servent àdévelopper et comparer ce qui vient d’être dit. Le poème est donc aussi un texteargumenté où les connexions logiques du discours retentissent remarquablement.Notons que c’est précisément sur ces notes qu’interviennent les corrections du copistede la version du manuscrit LoB.La proposition mélodique 2 des strophes II et IV agit de la même manière. Lamélodie est descendante du do’ au fa avant de reprendre un mouvement ascendant. Surle fa, c’est-à-dire au plus grave de ce dessin mélodique, survient à chaque fois unmonosyllabe participant de la construction logique et grammaticale du discours : sed,quod, cum, tam[quam], quam, et :112 C’est précisément cette note qui est grattée et remplacée par un fa dans le manuscrit LoB.278