Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Vers 4Cvers 9 : C’’vers 10 : CLe vers 9 répète C de manière approximative en prenant garde surtout de ne pasterminer sur la finale mais sur la sous-finale. La phrase exacte et la cadence closen’arrivent qu’au dernier vers de la strophe. L’avant-dernier (9) est donc comme unepremière formulation de la phrase conclusive et met en valeur l’arrivée de la véritablecadence au vers 10.Les phrases musicales A et C apparaissent plusieurs fois, rythmant l’ensembledu conduit d’éléments connus et de repères temporels pour la performance du conduit.À elles seules, ces deux propositions occupent une très grande part de la strophe, c’està-direun total de sept vers sur les dix. La structure est donc très claire. Les dix vers separtagent en trois groupes, respectivement de 4, 2 et 4 vers. La phrase mélodique C, seterminant par une cadence close, termine chacune de ces sous-parties. Le schéma desrimes alternées s’applique sans heurt dans ce cadre mélodique. Les cadences closes desphrases C correspondent toujours aux rimes b :Vers 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10Musique A B A C D C’ E A C’’ CRimes a b a b a b a b a bRappelons que les rimes de la chanson vernaculaire suivent un schéma différent qui nepermet pas de faire correspondre rimes et cadences mélodiques. Le poète latin sembledonc avoir transformé les éléments de son modèle dans le but de consolider les repèressonores.L’effet de la structure répétitive de la mélodie est prolongé par l’accumulationdes cinq strophes qui composent ce conduit. Chaque strophe se présente de la mêmemanière. Les quatre premières commencent par une citation ou une référence, imposantles sonorités et la structure grammaticale de l’ensemble des dix vers. La premièrestrophe s’ouvre sur une citation des Amours d’Ovide. Les références aux poètes262