Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

mots que le poète emprunte à Ovide (nitimur et vetitum) installent une scansion de deuxfois trois syllabes, avec certaines sonorités communes. La syllabe « ti », au centre desdeux mots, est placée sur deux motifs de tierces de la triade du mode (do-la puis la-fa) :Ainsi, la récurrence sonore propre aux mots est soulignée par la mélodie au moyen desnotes importantes du mode. Dès l’incipit, la mélodie et ses repères placent l’auditeur ensituation de confort. Cette phrase est réutilisée au vers 3, ce qui donne au début de lamélodie une forme ABAC, dans laquelle B et C forment deux cadencescomplémentaires, l’une ouverte sur la teneur, l’autre close sur la finale. Cette structurerépétitive valorise l’écho sonore des rimes :A B ouvertACclosPour la strophe 1, les mots mis en résonance n’interagissent pas seulement par le son,mais aussi par le sens. L’interdit (vetitum) rime avec l’esprit (spiritum), alors que letexte les place en rapport d’opposition. En revanche, les rimes des phrases B et C, lesverbes cupimus et succumbimus prolongent l’idée du premier vers (Nitimur in vetitum).Les deux verbes sont d’ailleurs proches par leurs sonorités et pas seulement aux syllabesde la rime. L’allongement du second (quatre syllabes au lieu de trois) produit un effet desurenchère qui correspond bien à l’idée exprimée. Les rimes et les mouvementsmélodiques permettent donc de poursuivre le chassé-croisé entre la chair et l’esprit, ledésir et la raison que le poète exprime par les mots.Le vers 5 est une proposition mélodique unique, caractérisée par un dessin trèspeu varié et oscillatoire :vers 5 vers 6260