Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Ce motif sert d’incipit aux vers 3 et 7 et de cadence au vers 8. Lorsque survient cettedernière cadence qui clôt la strophe, son motif a donc déjà été entendu deux fois.Entre le vers 3 et les derniers vers, le texte fait l’anaphore du verbe vide quirappelle l’incipit du conduit (Homo vide). Cette figure est reproduite mélodiquement parla transposition à la tierce supérieure du début de ces deux phrases. Les deux vers sepoursuivent ensuite sur le même motif à la même hauteur, mais se terminent par descadences différentes, chacun sur le degré du mode sur lequel il avait commencé :vers 4vers 5L’effet produit par la correspondance des répétitions du texte avec la transpositionmélodique ne fonctionne pleinement qu’à la strophe 1 car les deux suivantes nereproduisent pas la figure poétique en anaphore. La musique semble donc avoir étéconstruite pour la strophe 1, sans chercher à reproduire les effets dans les autresstrophes. Il n’est donc pas étonnant que la plupart des sources musicales se limitent à lapremière strophe. Cependant, la transmission des trois strophes dans Sab nous empêchede penser que seule la première strophe était destinée à être chantée.La dernière partie de la strophe (vers 6, 7 et 8) a un rôle conclusif. Le texte dela strophe 1 se caractérise par la juxtaposition de deux mots antithétiques, exterior etinterior, à la fin du vers 6 et au début du vers 7. De plus, exterior forme uneparonomase presque parfaite avec le mot qui fait la rime finale du conduit, experior. Parleurs sonorités et le jeu des dessins mélodiques, les trois mots forment un réseau quimatérialise par les sons, l’image des douleurs du Christ et de sa souffrance. Le messageest présenté de manière synthétique et simple. La mélodie aide à soutenir le sens de cequi est exprimé par les mots :vers 6 vers 7vers 8253