Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Le succès de la première strophe se mesure par sa diffusion jusqu’à la fin duXVI e siècle. Le texte est utilisé par certains compositeurs tels Jan P. Sweelinck dans sesCantiones Sacrae et surtout par Roland de Lassus. Le motet latin qui termine le cycledes madrigaux italiens des Lagrime di San Pietro est bien le texte de la première strophede ce conduit Vide homo quae pro te patior. Le saut temporel est si important que lesspécialistes du compositeur flamand ne semblent pas avoir identifier la provenance dece texte 89 . Les Lagrime di San Pietro sont la dernière composition de Roland de Lassusavant sa mort et la position finale du motet donne à cette pièce une valeur testamentairehautement symbolique.Les strophes 2 et 3 sont très proches par les thèmes, le vocabulaire et laconstruction du discours d’autres conduits moraux de Philippe le Chancelier exposantles principes du mépris du monde. Le début de la strophe 2 ressemble à s’y méprendreau début du conduit Cum sit omnis caro fenum (n°18) :Homo vide que pro te patior, strophe 2 Cum sit omnis caro fenum, strophe 1Cum sit omnis caro fenumHomo vide quid es et quid eriset post fenum fiat cenum.flos es set cras favilla cinerishomo quid extollerisvas sordidum ut quid extolleriscerne quid es et quid erismodo flos es sed verterisin favillam cyneris.Les trois strophes de Homo vide sont régulièrement composées de huitdécasyllabes. Ce type de vers particulièrement long n’est que rarement utilisé parPhilippe dans ses conduits. Ici, la césure est invariablement placée après la quatrièmesyllabe, ce qui décompose les vers selon le rythme 4+6. Il n’y a, dans chaque strophe,qu’une seule terminaison pour la rime : –ior dans la strophe 1, –eris dans la strophe 2 et–era dans la strophe 3. Les effets de redondances sonores (similiter cadens) sont doncnombreux, d’autant que le poète accentue cet effet à l’intérieur des vers, par des rimesinternes secondaires à la césure ou à d’autres moments du vers. Ces réseaux de rimessecondaires peuvent survenir de manière suivie, d’un vers sur l’autre ou au contraires’étaler de part et d’autre de la strophe, à la même place dans le vers ou en décalage :89 Fritz JENSCH, « Orlando di Lassos Lagrime di San Pietro und ihr Text », Musik in Bayern, XXXII,(1986), p. 43-61.250