Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

vers 19L’enchaînement de la première à la seconde strophe se fait sans séparation claire (nicadence ni cauda), donnant au conduit l’allure d’un ensemble continu.Dans la première strophe, les mouvements mélodiques se conforment auxstructures du texte, à la longueur des vers et aux figures des mots. La deuxième stropheprend certaines libertés vis-à-vis de ces repères et il arrive que la mélodie habille d’uneseule phrase mélodique plusieurs vers du poème. C’est ce qui se passe au début de lastrophe. Les six premiers vers sont répartis sur deux phrases mélodiques, ponctuées dedeux cadences ouvertes, l’une à la fin du vers 2 et l’autre à la fin du vers 6. Ces deuxcadences sont identiques à l’exception de la note sur laquelle elles terminent, le la ou lesol :v.1 v.2v.3 v.4 v.5 v.6Par ce mouvement cadentiel identique, la rime commune aux mots spiritus et gemitusest mise en valeur. En revanche, la rime entre ergastulo et vinculo est plus effacéepuisque dans les deux cas, la phrase mélodique se poursuit sur le vers suivant. L’oreilleentend plus volontiers l’enchaînement des vers 3 et 4 et la redondance sonore de lapremière syllabe de vinculo et de vinciatur. De même, les deux quadrisyllabes parallèles(vinciatur / et trahatur) ne sont pas traduits par une figure de répétition comme on l’aobservé dans le même cas à la strophe précédente. Au contraire, ils sont placés sur desdessins mélodiques contraires et complémentaires. Le premier est une ascension de sol àdo tandis que le second est une descente sur un motif de tierces qui se poursuit au verssuivant. La mélodie de ces cinq premiers vers semble donc se montrer moins sensible autexte, ou du moins souligne ses effets avec des moyens différents et plus discrets. Peutêtreest-ce pour mieux mettre en valeur les effets ménagés aux vers suivants, dont letexte se distingue par ses figures imposantes.242