Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

suivants reprennent la broderie, mais en la transposant au degré inférieur et enl’allongeant à chacune de ses apparitions (encadrés dans l’exemple) :v.11 v.12 v.13Le vers final de ce tercet (vers 13) est identique aux vers 8 et 9 réunis, eux-mêmeséléments mélodiques d’une progression tripartite. Il faut aussi signaler que les motsaggere et exaggeras sont placés sur des motifs mélodiques identiques sur les syllabescommunes de l’annominatio (encadrés en pointillés dans l’exemple). La constructionmélodique globale des trois vers permet donc également de faire un sort à une figurepoétique de répétition sonore ponctuelle du texte.Les deux courts vers suivants (14 et 15) sont l’exacte transposition au degréinférieur d’un motif descendant dans la partie supérieure de l’octave du mode,préalablement entendu à la fin des vers 6 et 10. Ce procédé met en valeur le parallélismede ces deux quadrisyllabes :vers 14-15De la même manière les vers 17 et 18, entités poétiques fortes par le rythmedes mots et les parallélismes des sons (in labore manuum / et sudore vultuum), sontplacés sur une proposition mélodique, transposée à la quarte inférieure :v.17 v.18La modification mélodique de la transposition peut s’expliquer par la fonction modaledes notes qui font les cadences. Le repos sur la sous-finale s’avère plus fonctionnel quetoute autre note (en l’occurrence un si bémol si le modèle de la transposition avait étérespecté) dans le contexte de cet avant-dernier vers. La sous-finale amorce ainsinaturellement le repos attendu sur la finale. Pourtant, ce n’est pas sur un ré que setermine la strophe. Si la finale est amenée par le mouvement mélodique du vers 19, elleest évitée sur la dernière syllabe qui termine sur mi :241