Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Après ce quatrain introductif, la mélodie se construit à partir d’un matériaupresque minimaliste et souvent redondant. Le vers 5 se compose d’un mouvementmélodique très simple qui tourne autour du fa. La mélodie du vers 6 s’élargit sur laquarte la-ré’ et exploite la partie supérieure de l’échelle. L’élargissement du registre sefait de manière abrupte sur le dernier mot du vers, clementia, se reposant sur unecadence ouverte, la première du conduit. Les trois quadrisyllabes qui suivent ne formentqu’une seule phrase composée de trois éléments équivalents par la taille mais organisésen forme de gradation par la hauteur des notes, aboutissant encore une fois sur la quintedu mode :Vers 7-8-9L’intention poétique qui est de faire de ces trois vers un ensemble cohérent estparfaitement rendue par la phrase mélodique. Le motif central de cette progression quel’on entend au vers 8 est inspiré du début du vers 5. Le vers 10 quant à lui, reprend unebonne partie du matériel mélodique du vers 6, notamment le saut de quinte ascendant :v.5 v.6v.7 v.8 v.9v.10Les vers 5 à 10 forment donc un groupe pourvu d’une forte cohérence mélodique par larépétition de motifs de part et d’autre du passage. Il s’agit également d’une seule etmême phrase poétique. Le compositeur suit donc les groupes que lui dicte lacompréhension du texte.Les vers 11 à 13 sont eux aussi très savamment organisés. Le vers 11 reprendla broderie déjà entendue plusieurs fois, au premier vers puis au vers 3 (bonum est).Cette allusion mélodique au début se complète de la reprise sonore de la rime –ere(aggere) que l’on retrouve à des moments importants de la strophe. Les deux vers240