Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

La figure de l’anaphore est utilisée à plusieurs reprises dans le courant dupoème mais elle peut produire différents effets. Dans l’exemple ci-dessus, elle apporteun cadre et une stabilité au discours. Dans d’autres cas, l’anaphore cherche plutôt àprovoquer la saturation par l’accumulation. Dans la deuxième strophe par exemple, larépétition de la conjonction ubi suivie d’un mot de deux syllabes (locus, stridor et pena)permet de mettre en valeur l’énumération des châtiments infernaux donc de rendre lepassage plus édifiant :ubi locus flentiumubi stridor dentium.ubi pena gehennaliLa lassitude de la répétition est cependant évitée car le troisième vers utilise une rimedifférente des deux précédents et comporte huit syllabes au lieu de sept. Le sens etl’effet de l’accumulation anaphorique sont renforcés par cette figure d’accroissementdonnant plus de poids au dernier mot gehennali. Quelques vers plus loin, c’est l’usagerépété du superlatif, ajouté à l’anaphore, qui crée l’hyperbole :in die novissimo.in die gravissimo.La langue poétique fait donc un usage abondant de ces figures décrites dans les artespoeticae 84 . Loin d’être une série d’ornements gratuits, les colores du texte produisentdes effets sonores utiles à l’édification de l’auditeur. Ainsi entendu, le message formulépar le poète est organisé en un système sonore qui procure le plaisir par sa variété et sasubtilité. Ajoutée à un texte d’une telle virtuosité, la mélodie est, pour sa part, bienmoins flamboyante en apparence. Elle est en mode de ré authente et se construit à partirde formules mélodiques assez communes sur l’ambitus de l’octave. Pourtant, l’écrituremélodique n’en est pas moins virtuose à sa façon, dans sa capacité à servir le texte.La longueur du texte, son irrégularité structurelle et sa richesse sonorereprésentent certainement une difficulté pour l’invention mélodique. En effet, lesprocédés mélodiques sont renouvelés pour servir au mieux les intentions siremarquables du texte. La mélodie s’adapte donc aux inflexions de la langue poétiquepar le déploiement d’un style relativement syllabique et l’adéquation constante desphrases musicales aux vers. Les deux premières strophes sont principalement84 Voir partie III, p. 330.238