Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

aux deux autres. De même, le langage mélodique y est plus mélismatique, ce qui estencore un moyen d’allonger sa durée. La généralisation des octosyllabes à la fin duconduit installe une certaine régularité. Cet apaisement souligne un changement de tondans le texte par l’évocation des Béatitudes (O beatus, beati qui). Ces quelquesconsidérations montrent que la structure, tout irrégulière qu’elle soit, n’en est pas pourautant dénuée d’une organisation qui se fonde sur des critères liés à la perception del’ensemble dans le temps et s’adapte au sens du texte.L’enchaînement des rimes est assez déroutant. Le poète semble avoir recherchéla richesse et la variété sonore, comme en témoigne le nombre important desterminaisons différentes pour chaque strophe (entre 7 et 8 sonorités). Rimes suivies etembrassées se mêlent et délimitent souplement des blocs de deux, trois ou quatre vers :Strophe 1 Strophe 2 Strophe 3–ere–ino–ere–ino–entia–entia–cipis–cipis–cipis–cipis–ere–atum–atum–acta–acta–ere–uum–uum–ereulo–itus–ulo–atur–atur–itus–entium–entium–ali–ali–issimo–issimo–erit–eam–eam–erit–ea–abit–abit–ea–orde–orde–inat–inat–ata–ata–iunt–iunt–ino–ino–icant–ibus–icant–icant–ibusDans la première strophe, la rime –ere du verbe à l’infinitif réapparaît régulièrement,balisant ainsi le flot du texte par un repère fixe : confidere, ponere, aggere, corrigere,vescere. Si les sonorités des autres rimes sont variées, certaines sont tout de mêmesuffisamment proches pour que l’oreille les mette en relation. De cette manière, lesrimes –entia et –atum sont un écho légèrement déformé des rimes –acta et –uumquelques vers plus loin. Il est également remarquable que les microstructures en rimes236