Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

de délimiter les deux quatrains qui composent la strophe. Il est immédiatement suivi,dans le même vers, d’un autre mélisme sur le mot aperis qui marque une progressionvers l’aigu.Dans la strophe 2, le seul mélisme conséquent interne à la strophe est placé audébut du vers 7, encore une fois pour marquer l’interrogation, sur l’adverbe quid lors desa répétition (vers 5 : quid te pulvis… ; vers 7 : quid te delectat…). Le mélisme permetde concrétiser l’effet d’accumulation de la répétition. Il fait écho à la cauda introductivede cette strophe 2, placée sur l’impératif dic. Les deux commencent et s’achèvent sur lamême note, le do, mais le premier explore la partie supérieure du mode tandis que lesecond rejoint la finale par des mouvements descendants :Strophe 2,vers 7De plus, dic et quid sont, du point de vue sonore, parfaitement équivalent, quid étant lepalindrome de dic. L’unité sonore de la strophe et sa cohérence structurelle sontassurées ici par la répartition et la tournure des mélismes. Le rôle et l’importance descaudae dans ce conduit peuvent donc se comprendre selon différents niveauxd’interprétation qui répondent à des impératifs multiples : mettre en valeurl’interrogation, la répétition, uniformiser le discours et clarifier sa structure.Les mélismes de longueur moyenne sont également utilisés comme marqueurssonores pour faire entendre les rimes. En effet, toutes les fins de vers de la strophe 1sont ornées d’un motif descendant de trois à six notes sur la syllabe pénultième ouantépénultième :vers1 vers2 vers 3 vers 4vers 5 vers 6 vers 7Les vers se terminent soit sur la finale (vers 1, 4 et 7) ou sur les notes de la triade dumode (si : vers 2 et 3 ; ré : vers 5). Seul le vers 6 se termine sur un la et non sur une desnotes de la triade sol-si-ré. La rime de ce sixième vers est la seule exception aux229