Philippe le Chancelier et son oeuvre : Ã©tude sur l'Ã©laboration d'une ...

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expressif, commence une succession de questions. L’accumulation des questions est unprocédé oratoire souvent utilisé dans les conduits comme dans d’autres genres dediscours qui cherchent à atteindre et faire réagir un public. La deuxième strophefonctionne de la même manière. L’impératif dic, répété à deux reprises, prend l’Hommeà partie (Dic homo…dic). Le second quatrain se compose lui aussi d’une succession dequestions (quid… quid…). L’énonciation verbale à la deuxième personne du singulier nevarie pas d’un bout à l’autre du conduit. L’utilisation répétitive du pronom personnelpermet d’insister sur l’auditeur destinataire des reproches formulés tout au long du texte.Les éléments poétiques caractéristiques du conduit moral sont ici tous rassemblés.Seules deux strophes musicales accompagnent ces quatre strophes poétiques.Dans la source F, les strophes 3 et 4 sont notées sans musique à la suite des portées desdeux strophes précédentes. On suppose donc que les strophes 3 et 4 sont à chanter sur lamélodie des deux premières. Le manuscrit de Florence est la seule source musicale pource conduit. Le manuscrit BnF fr. 146 du Roman de Fauvel ne nous transmet en effet queles strophes 1 et 3. L’unique strophe mélodique est complètement différente et le textefait l’objet de quelques adaptations, notamment dans la désignation du destinataire desreproches. Le conduit commence effectivement par le vers « Fauvel qui iam moreris ».Une strophe n’apparaissant pas dans les autres sources textuelles est ajoutée :Homo quem humus genuitab humo nomen retinetquem nutrix humus tenuitet in humum post desinet.quid ergo tibi placuiterrare cum non decuit ?hoc cor meum retinuitet in presenti retinet. 77Cette strophe est très probablement postérieure à la composition de Philippe leChancelier. Cependant, le jeu de mots entre homo et humus n’est pas sans rappelerd’autres conduits du même auteur, par exemple le refrain du conduit Cum sit omnis carofenum (n°18) :Terram teris terram geriset in terram reverterisquid de terra sumeris 7877 Traduction : « Homme que la terre engendra, ton nom garde de cette terre, ce que tient la terrenourricière et qui se termine dans la terre. Pourquoi donc te parait-il bon à toi-même de te tromperalors que rien ne convient ? Tout cela, mon cœur le retenait et pour le moment le retient. »78 Voir analyse p. 299.226
Les deux strophes mélodiques sont pourvues de mélismes conséquents, sur lapremière syllabe mais également tout au long du texte :Strophe 1 Strophe 2Homo qui semper morerisDic homo res instabilis.qui diffluis cotidie.dic universa vanitas.qui scis quod heri fueristu cum non sis mutabilismalus et peior hodie.sed ipsa mutabilitas.cur oculos non aperis.quid te pulvis sic stabilis.quid vite viam deseris.ac si res esses stabilis.et ebrius efficerisquid te dilectat fragilisinanis fumo glorie.carnis et vite vilitas.Les mélismes longs de plus de huit notes (surlignés en gris) ou de 4 à 8 notes (en gras)sont plus nombreux dans la première strophe. Les courts mélismes de 3 ou 4 notes(syllabes soulignées) sont répartis en proportions égales dans les deux strophes.Le mélisme introductif présente très clairement le mode de sol :antécédentconséquentIl se compose de deux parties inégales, l’une se reposant sur une cadence ouverte (fa) etl’autre sur la finale, créant une relation de type antécédent-conséquent. Les motifsdescendants successifs dans la première partie forment une gradatio de deux termes. Ledernier est repris dans la deuxième partie (encadré en pointillés ci-dessus).Le mélisme final de cette même strophe, sur le mot glorie empruntesensiblement le même trajet mélodique, permettant ainsi d’introduire et de conclure lastrophe 1 en écho, de manière simple et claire :Mélisme introductifMélismeconclusif227
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Le sermon peut être pourvu d’une
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égard. Dans les années 1860, les
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ecommande Philippe à plusieurs sai
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conduits est ordonné selon un syst
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Hans Tischler a également entrepri
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En 1987, Peter Dronke propose de fa
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Orléans), ils font appel aux même
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Chapitre 3 :Un corpus de conduits m
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- le motet Agmina milicie ;- Les de
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Les diverses techniques de composit
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Le rapport du texte à la musique d
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De tels procédés sont décrits da
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Quo vadis quo 2 strophes (16) 4, 6,
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Le manuscrit médiéval est un obje
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Le vers d’incipit est isolé de l
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Le premier motif ascendant (encercl
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Conduit, strophes 3 et 4 Texte bibl
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Strophe 3Mises bout à bout, toutes
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Chapitre 17 :Veritas equitasVeritas
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L’organisation répétitive en tr
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Texte Citations scripturaires Réf
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La lyrique courtoise introduit souv
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Suspirat spiritusCe vers s’adapte
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à la fin d’un conduit, pour illu
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La lecture du corpus des conduits m
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Dans la seconde moitié du XI e si
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Ces traités sont inspirés des tex
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L’anaphore d’adjectifs ou de no
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La mélodie revient au fa sur chaqu
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La seconde proposition musicale est
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Un seul des conduits ne change pas
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terminer, placés à la fin de son
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AntécédentConséquentOn relève l
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Pour en revenir aux conduits, l’u
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MICHEL, Alain (éd.), Rhétorique e
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SCHÜPPERT, Helga, Kirchenkritik in
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Index des noms médiévauxADAM DE S
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