Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Les deux vers qui suivent (vers 13 et 14) terminent la partie centrale quicorrespond au développement. Une première cadence conclusive marque la fin de cettearticulation du discours :vers 13 et 14Le début du vers 14 met en valeur la négation non au moyen du saut de quinteascendant qui suit. Le sens de la phrase et sa valeur négative sont accentués par ledessin mélodique qui joue des hauteurs pour faire entendre les mots nécessaires à labonne intelligibilité du texte.Les vers 15 et 16 forment la conclusion de la strophe. Ils se terminent tousdeux sur la finale. Avec le vers 14 qui clôt le développement, il y a donc trois verssuccessifs qui s’achèvent sur la finale, ce qui annonce clairement la fin de la strophe. Laformule cadentielle du vers 16 est identique à celle du vers 14 :vers 14 vers 15vers 16La fin du développement et la conclusion ultime sont donc identiques, tant par lamélodie que par la sonorité des rimes (–tura). La structure très didactique de l’ensembledu texte, obéissant à une architecture rhétorique ferme, est donc complétée par lesmoyens mélodiques qui soulignent les articulations des vers, des phrases et des parties.Ce conduit est une dispute du corps et de l’âme. Il n’est pas le seul essai dePhilippe le Chancelier dans le genre du dialogue allégorique mis en musique 73 .L’opposition du corps et de l’âme est un thème évoqué à plusieurs reprises dans lesconduits moraux. Il apparaît dans plusieurs compositions sous forme d’un discours oud’une prise de parole, mais rarement aussi évidemment sous la forme d’un dialogue.73 Notamment Aristippe quamvis sero (F, f°416), Crux de te volo conqueri (F, f°438), Quisquis cordis etoculi (F, f°437v).223