Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

quam facundumtecum delibera consideraquam iocundumquanto dispendio de gaudio subduxistiLes deux propositions parallèles (vers 8 et 9) sont chantées sur deux courtes phrasesidentiques. Le même dessin mélodique a été entendu au début du passage sur tecum :La troisième proposition, plus longue (vers 10, 11 et 12), est plus expansive. Ellesemble commencer par le même motif transposé à la quarte supérieure, mais s’en écartepour allonger la phrase :vers 9 et 10Ce vers fait entendre la note la plus aiguë du conduit (si’ bémol). Elle est donc un picd’intensité, préparé par les vers précédents, comme une surenchère aux deuxpropositions antérieures. La mélodie revient pourtant se terminer sur la teneur (ré), toutcomme les deux vers précédents. Les deux vers qui complètent la proposition se posentsuccessivement sur do puis si bémol :vers 10 vers 11 vers 12Après le climax du vers 10, la mélodie descend par étapes, profitant de l’impulsion.L’ambitus occupé par ces trois vers est exceptionnellement large : il va du si’ bémol aufa, soit une onzième. Cette musique est donc destinée à être interprétée par deschanteurs à la voix agile et au registre large.222