Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

quo vadis (3 syllabes)quo progrederis (5 syllabes)usque quo progressura (7 syllabes)vers 1vers 2La rime interne au vers 1 et la répétition du pronom interrogatif quo permettent d’isolertrois membres répartis sur les deux vers. L’accroissement progressif du nombre desyllabes (3, 5 puis 7) ainsi que l’évolution du sens des verbes et des temps utilisésménagent une progression dynamique. La mélodie souligne cette gradation en ouvrantson ambitus étape par étape. La rime interne à la fin de quo vadis qui sépare les deuxpremiers membres est chantée sur le même motif descendant que la rime finale du vers.Le même motif descendant de quatre notes est entendu transposé à la quinte inférieure àla fin du distique :3 5 7Dans ces deux vers, le mode de sol est d’abord présenté dans sa partie supérieure. Lemotif descendant parcourt l’échelle du sol’ à la teneur, le ré. La transposition finalepermet à la phrase de s’achever sur la finale. En plus, d’être une mise en valeur des sonsdu texte, cette phrase mélodique est une exposition parfaite du mode. Le si bémol quiapparaît à la fin du vers 2 peut s’expliquer par la transposition exacte des intervalles dumotif descendant. Il crée une ambiguïté entre le mode de sol et le mode de ré sur sol.Cette ambivalence de la couleur modale se retrouve à plusieurs moments du conduit.Aux deux vers suivants (3 et 4), les sonorités récurrentes sont identiques auxvers 1 et 2 (quo fugis cui me deseris), si bien que la répétition mélodique produit ànouveau l’effet de mise en valeur de la rime interne et les consonances de voyelles :vers 1vers 3vers 2vers4220