Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Aux motifs mélodiques qui unifient l’ensemble des cinq strophes viennentaussi s’ajouter les figures littéraires. La plus remarquable est la paronomase sur lesmultiples formes du verbe labo et des mots aux sonorités proches. C’est un motif verbalqui sous-tend tout le texte :- strophe 1 : labilis, labitur, labori- strophe 2 : labaris, laberis- strophe 3 : laberis- strophe 5 : labe, labiorumLe refrain contribue lui aussi à la cohérence de l’ensemble du conduit. Il estentendu cinq fois et se présente comme une sorte de résumé des cinq strophes. Les motsemployés renvoient directement aux différentes parties du texte :Ha, moriens vitadébut de la strophe 4 : Hiis moriens christo sed vivis mundoluxu sopitastrophe 1, vers 5 : in prosperis luxu dissolviturnos inficis fellitis condita strophe 4, vers 5 : et salibus amaris inficisMélodiquement, le refrain se construit en deux parties complémentaires, nerejoignant la finale qu’à la fin de la deuxième phrase. Les deux vers commencent de lamême manière, sur un fa orné. Cette note, la tierce du mode, sert de pôle principal àtoute la mélodie de ce refrain.Les notes de la triade fa-la-do sont le squelette sur lequel se construisent ces deuxphrases. Le refrain se distingue ainsi des strophes qui s’inscrivent plus fermement dansla triade de la finale (ré-fa-la). Les deux mots qui font la rime (sopita et condita) sontécartés du reste du vers au moyen de sauts d’intervalles de sixte créant une respirationdans la mélodie (encerclés dans l’exemple). L’enchaînement des cadences (ouverte puisfermée) crée un balancement et fait du refrain une section clairement autonome.La subtilité de l’organisation du texte et de l’élaboration mélodique emprunteplusieurs voies pour atteindre un même objectif. Que les ornements divers aient poureffet de souligner certains aspects du texte, de donner plusieurs niveaux de lecture ou212