Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

- strophe I : ambitus de do à ré’. Le ré’ n’est atteint qu’à deux reprises.- strophe II : ambitus do à ré’. Le ré’ est atteint cinq fois.- strophe III : ambitus do à fa’.Le registre aigu du mode est plus employé dans la strophe II et encore élargi dans lastrophe III. La mise en valeur de la dernière strophe par l’exploitation d’un registre aiguest en accord avec le sens du texte. En effet, la strophe 5 développe le thème duJugement dernier comme une apothéose qui met fin au comportement évoqué et critiquédans les strophes précédentes.La composition mélodique s’organise par la répétition des phrases à l’intérieurdes strophes. À cette construction à l’échelle de la strophe, s’ajoute la répétition d’uncourt motif qui unifie et marque le début des propositions. Ce motif est entendu dès ledébut du conduit, en incipit de la proposition A de la strophe I. Il est composé d’unintervalle de tierce dans un mouvement ascendant puis une descente à la sousfinale(flexe) :Strophe I vers 1Il réapparaît ensuite transposé sur la teneur, de manière plus ou moins complète sous lesformes suivantes :Strophe I v.5 v.7 Strophe II v.1 ou 4 Strophe III v.1Strophe III v.4 Strophe III v.5 ou 7Ce motif mélodique concerne la tête d’une vingtaine de phrases sur l’ensemble duconduit, si l’on compte les répétitions des strophes poétiques. C’est lors de sa dernièreapparition (a paleis grana ou Ha miserum te) qu’il est le plus proche de sa versionoriginelle malgré la transposition d’une quinte vers l’aigu. Ces deux phrases mélodiques,par cet élan et les hauteurs qu’elles atteignent sont aussi le climax de la strophe et duconduit dans son ensemble.211