Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Cet enjambement mélodique crée donc une structure secondaire qui rappelle ce quivient d’être entendu et fait l’unité de la strophe. Il s’agit là d’un jeu complexe quiemboîte les différents niveaux structurels. L’effet n’est pas reproduit de manière aussirigoureuse lorsque la mélodie est réentendue sur le texte du double. En effet laproposition mélodique A ne tombe pas sur le début d’un mot, mais sur une dernièresyllabe (sortisque).La strophe I fait donc l’objet d’un travail subtil dont ne bénéficient pas les deuxautres. Dans les strophes II et III, les phrases mélodies épousent la répartition des vers,sans heurts ni décalages. Les propositions mélodiques sont différentes pour chaque vers(strophe II : CDEF et strophe III : ABCD). Dans la strophe II, la cadence sur la finale nese fait qu’au dernier vers, faisant ainsi de ces quatre phrases un ensemble presqueininterrompu, ponctué de cadences ouvertes plus faibles. La rime est la même pour cesquatre vers (vivere, efficere, distrahere, sufficere) et le compositeur s’est efforcé deplacer chaque cadence ouverte sur un degré différent de l’échelle.Dans la strophe III, le quatrain de phrases mélodiques en répétition alternée estplacé à la fin et non au début comme dans I et II. Cette organisation peut se comprendreen termes de stratégie rhétorique. En effet, le conduit s’achève sur une structure claire,de la même manière qu’il avait commencé. Par contraste, les quatre premiers vers de lastrophe III sont d’une construction bien moins évidente. Le texte lui-même fait éclaterl’unité du vers. On lit, aux vers 2 et 3 :dum solito sordescis. subitoadveniet ille sanctus sanctorum.Le groupe verbal subito adveniet est en enjambement et la terminaison du verbeadveniet préfigure la rime qui sera entendue pour les cinq derniers vers (dissitiet, deiciet,effodiet, excipiet, puniet). La mélodie englobe ces deux vers sans faire de cadence, toutau plus en marquant une ponctuation après subito et adveniet. Deux cadences sur lafinale interviennent dans ce premier quatrain de la strophe III : à la fin du vers 1 et à lafin du vers 3. Ces deux vers riment (-orum) et plus encore, ils sont redondants : labelabiorum, sanctus sanctorum.Si chaque strophe semble faire l’objet d’un travail de composition propre, il nefaut pas négliger l’unité de l’ensemble du conduit. L’idée de progression d’un bout àl’autre du conduit se traduit par l’évolution de l’ambitus qui s’élargit progressivementvers l’aigu :210